，然后点击“添加到主屏幕” 言情中文网 www.yanqingzw.com，百鬼狰狞文集无错无删减全文免费阅读！
“80后”作为当代文坛上的一股异军，猛然突起，铺天盖地，甚至还翻江倒海，红得发紫。他们在给当代文坛注入了新鲜的活力的同时，也出现了一些大同小异的问题。他们的大红大紫，真的是他们写作能力的高超？实力的雄厚吗？其实不然，是因为他们高超的模仿，善于堆垒文字，媒体对他们的大肆炒作，才会有“80后”快餐式文化的风及一时。
“80后”这个名词是近几年才提出来的。开始是主要是指出生与80年代后的人。当韩寒，郭净明等一批青年作家出现后“80后”这个名词开始用于他们的身上，甚至是他们的专有名词了。当人们一提到“80后”首先想到的便是这一群出生与80年代的作家的。也就是说“80后”也就这样产生，还被用为了专有名词了。
“80后”是以韩寒为开头的，后来郭敬明，张悦然，孙睿，蒋峰等等居上后，他们的作品开始在大江南北一度畅销，有的甚至是拍成了电视剧。他们的名号开始了风及一时的弥漫。这时，媒体也出来为他们呐喊助威——大肆的炒作。就这样“80后”就算是不想出名也由不得他了。再有著名的作家马原先生提出了所谓的重金属“五虎将”“80后”的名声可谓登峰造极了。
“80后”的名声是那么的响当当的，那么他们的作品是不是真的如他们的名声一样呢？我们综观“80后”的作品，给人的印象并不是这样的。在他们的作品中，给人是一种矫揉造作之感：要么是内容的空洞无物，要么就是在文字上的玩弄，更有甚者什么也没有，全是媒体大肆炒作的结果。他们的名声因何而起？就是内容上的超级模仿，善于玩弄文字，再加上媒体的炒作，就炼成了“80后”在此，针对“80后”的这几处病症，作出一个浅要的分析，算是给“80后”作出一个最基本的病症报告。
一、作品内容上的超级模
在文学的创作中，总是存在一条潜规则：抄袭，模仿，甚至是复写性的拼贴。“80后”作家群在这条潜规则中表现得甚是明显，更是闹得沸沸扬扬。于此，存在两种观点：一是合理的借鉴或引用。这是合情合理的，也无可厚非。二是改头换面，或明或暗的抄袭，模仿，剽窃他人的作品。这不得不让人怀疑这些作家的真实的创作能力。“80后”作家群也干的时这样的勾当：打着自己的名号，装模做样模仿，抄袭，甚至是复写性的拼贴他人的作品。然后经媒体的炒作，公开出版。
“80后”是以韩寒开场的，那也就从他开始论述这个观点。
三重门是韩寒的开山之作，也是其得意之作。明智的读者看之，便觉得这是多么的熟悉的。原来这是对钱钟书先生围城的重新的描摹，甚至有的读者指出这是对围城的复写式的拼贴。对于语言表达上的相似之处我们姑且不论，先看看内容上的雷同。
围城：以方鸿渐为代表的知识分子，在当时的环境中苦闷，迷茫，找不到出路，在叛逆中无处可逃，只好在“围城”中苦苦的挣扎。方鸿渐是典型中的典型。
三重门：以林雨翔为代表的中学生，压抑，叛逆，苦闷，找不到方向，找不到理想，只是在嬉笑怒骂中放荡着。林雨翔是代表中的代表。
在写作的手法上，韩寒也是模仿钱钟书先生的“重文轻小说”的路子，可“画虎不成反类犬”使得三重门表现得干涩，生硬。
再看看青春小说家郭敬明的幻城。这来自何处？来自日本的漫画圣传，只是郭氏作出了技巧上的改头换面。而他的梦里花落知多少，更是大胆的：那只不过是让读者重新“温习”了我国作家庄羽的圈里圈外。也为此，郭、庄甚至对簿公堂。
再来看看所谓京派作家孙睿是怎么机械的模仿石康的，这个观点大家就会一目了然了。
如果说在韩寒的像少年啦飞驰对石康的晃晃悠悠模仿不甚明了的话，那不如来看看孙睿的草样年华对石康晃晃悠悠是怎样模仿的。
主题：石康晃：表现大学时代的迷茫，孤寂，晃晃悠悠，无所事事。
孙睿草：表现大学时代的迷茫，孤独，懵懵懂懂，无事可做。
内容：石康晃：主人公周文在80年代末进入北京某高校，90年代初毕业。在校认识阿莱并与其相恋，因厌学搞乐队，后乐队去厦门搞演出外遇苏黎，从此纠缠不清，导致与阿莱分手而结束。
孙睿草：主人公邱飞90年代末进入北京某高校，21世纪初毕业。在校期间认识周舟并与其相恋。因厌学搞乐队。一次去西安的途中遇到汤姗，与其发生关系被周舟知晓而导致分手而结束。
再来看看细节：晃：外校学生刘欣因乐队之事搬到华扬宿舍住。
草：外校学生钟风因乐队之事搬到杨阳宿舍住。
也许有人认为这些是偶然，但是，一两个偶然还可以，不会是所有的事情都是偶然的。聪明的读者一看就会明白，这绝不是什么偶然，这是机械的模仿。
对内容，对文字，对细节的模仿，这是“80后”风起云涌的一个原因，也是他们敢于叫嚣的原因，因为他们的模仿，正对应了现代人病态的审美需求。也是如此“80后”也才有了市场。
二、文字的玩弄给读者视觉上短暂的快感
一位批评者在新浪网上针对“80后”的作品说：“80后极度的功利和拔苗助长的方式，只会造就出无数的垃圾作品，而形成一个恶瘤，80后的作品最终走向的，只会有一个结果——溃烂，永远被历史所遗弃。”
之所以会有人认为“80后”的作品会“永远的被历史遗弃”是因为“80后”的作品是经不起历史，经不起读者的考验的，是因为他们的作品是空洞无物的。虽说他们的作品是艳丽无比，很适合今天病态的审美情趣，但他们是经不起风雨的洗礼，只不过是昙花一现的结果。因为他们的作品除了文字上能引起读者视觉的短暂的快感外，其他什么也不能。读者在享受了短暂的快感后，也就什么也记不起的。毕竟他们的作品没有什么深度，没有什么值得探讨的地方。文学作品... -->>
“80后”作为当代文坛上的一股异军，猛然突起，铺天盖地，甚至还翻江倒海，红得发紫。他们在给当代文坛注入了新鲜的活力的同时，也出现了一些大同小异的问题。他们的大红大紫，真的是他们写作能力的高超？实力的雄厚吗？其实不然，是因为他们高超的模仿，善于堆垒文字，媒体对他们的大肆炒作，才会有“80后”快餐式文化的风及一时。
“80后”这个名词是近几年才提出来的。开始是主要是指出生与80年代后的人。当韩寒，郭净明等一批青年作家出现后“80后”这个名词开始用于他们的身上，甚至是他们的专有名词了。当人们一提到“80后”首先想到的便是这一群出生与80年代的作家的。也就是说“80后”也就这样产生，还被用为了专有名词了。
“80后”是以韩寒为开头的，后来郭敬明，张悦然，孙睿，蒋峰等等居上后，他们的作品开始在大江南北一度畅销，有的甚至是拍成了电视剧。他们的名号开始了风及一时的弥漫。这时，媒体也出来为他们呐喊助威——大肆的炒作。就这样“80后”就算是不想出名也由不得他了。再有著名的作家马原先生提出了所谓的重金属“五虎将”“80后”的名声可谓登峰造极了。
“80后”的名声是那么的响当当的，那么他们的作品是不是真的如他们的名声一样呢？我们综观“80后”的作品，给人的印象并不是这样的。在他们的作品中，给人是一种矫揉造作之感：要么是内容的空洞无物，要么就是在文字上的玩弄，更有甚者什么也没有，全是媒体大肆炒作的结果。他们的名声因何而起？就是内容上的超级模仿，善于玩弄文字，再加上媒体的炒作，就炼成了“80后”在此，针对“80后”的这几处病症，作出一个浅要的分析，算是给“80后”作出一个最基本的病症报告。
一、作品内容上的超级模
在文学的创作中，总是存在一条潜规则：抄袭，模仿，甚至是复写性的拼贴。“80后”作家群在这条潜规则中表现得甚是明显，更是闹得沸沸扬扬。于此，存在两种观点：一是合理的借鉴或引用。这是合情合理的，也无可厚非。二是改头换面，或明或暗的抄袭，模仿，剽窃他人的作品。这不得不让人怀疑这些作家的真实的创作能力。“80后”作家群也干的时这样的勾当：打着自己的名号，装模做样模仿，抄袭，甚至是复写性的拼贴他人的作品。然后经媒体的炒作，公开出版。
“80后”是以韩寒开场的，那也就从他开始论述这个观点。
三重门是韩寒的开山之作，也是其得意之作。明智的读者看之，便觉得这是多么的熟悉的。原来这是对钱钟书先生围城的重新的描摹，甚至有的读者指出这是对围城的复写式的拼贴。对于语言表达上的相似之处我们姑且不论，先看看内容上的雷同。
围城：以方鸿渐为代表的知识分子，在当时的环境中苦闷，迷茫，找不到出路，在叛逆中无处可逃，只好在“围城”中苦苦的挣扎。方鸿渐是典型中的典型。
三重门：以林雨翔为代表的中学生，压抑，叛逆，苦闷，找不到方向，找不到理想，只是在嬉笑怒骂中放荡着。林雨翔是代表中的代表。
在写作的手法上，韩寒也是模仿钱钟书先生的“重文轻小说”的路子，可“画虎不成反类犬”使得三重门表现得干涩，生硬。
再看看青春小说家郭敬明的幻城。这来自何处？来自日本的漫画圣传，只是郭氏作出了技巧上的改头换面。而他的梦里花落知多少，更是大胆的：那只不过是让读者重新“温习”了我国作家庄羽的圈里圈外。也为此，郭、庄甚至对簿公堂。
再来看看所谓京派作家孙睿是怎么机械的模仿石康的，这个观点大家就会一目了然了。
如果说在韩寒的像少年啦飞驰对石康的晃晃悠悠模仿不甚明了的话，那不如来看看孙睿的草样年华对石康晃晃悠悠是怎样模仿的。
主题：石康晃：表现大学时代的迷茫，孤寂，晃晃悠悠，无所事事。
孙睿草：表现大学时代的迷茫，孤独，懵懵懂懂，无事可做。
内容：石康晃：主人公周文在80年代末进入北京某高校，90年代初毕业。在校认识阿莱并与其相恋，因厌学搞乐队，后乐队去厦门搞演出外遇苏黎，从此纠缠不清，导致与阿莱分手而结束。
孙睿草：主人公邱飞90年代末进入北京某高校，21世纪初毕业。在校期间认识周舟并与其相恋。因厌学搞乐队。一次去西安的途中遇到汤姗，与其发生关系被周舟知晓而导致分手而结束。
再来看看细节：晃：外校学生刘欣因乐队之事搬到华扬宿舍住。
草：外校学生钟风因乐队之事搬到杨阳宿舍住。
也许有人认为这些是偶然，但是，一两个偶然还可以，不会是所有的事情都是偶然的。聪明的读者一看就会明白，这绝不是什么偶然，这是机械的模仿。
对内容，对文字，对细节的模仿，这是“80后”风起云涌的一个原因，也是他们敢于叫嚣的原因，因为他们的模仿，正对应了现代人病态的审美需求。也是如此“80后”也才有了市场。
二、文字的玩弄给读者视觉上短暂的快感
一位批评者在新浪网上针对“80后”的作品说：“80后极度的功利和拔苗助长的方式，只会造就出无数的垃圾作品，而形成一个恶瘤，80后的作品最终走向的，只会有一个结果——溃烂，永远被历史所遗弃。”
之所以会有人认为“80后”的作品会“永远的被历史遗弃”是因为“80后”的作品是经不起历史，经不起读者的考验的，是因为他们的作品是空洞无物的。虽说他们的作品是艳丽无比，很适合今天病态的审美情趣，但他们是经不起风雨的洗礼，只不过是昙花一现的结果。因为他们的作品除了文字上能引起读者视觉的短暂的快感外，其他什么也不能。读者在享受了短暂的快感后，也就什么也记不起的。毕竟他们的作品没有什么深度，没有什么值得探讨的地方。文学作品... -->>
本章未完，点击下一页继续阅读