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他二叔一定看到他了。
有时，他在心里想，他二叔跟他二娘在一起时一定也是这个样子。他甚至想，哪天去偷看他二叔跟他二娘在一起的样子。
张楚还在这样胡思乱想的时候，车子已经停在了红唇酒吧门前。他付钱下车后，就往酒吧里走。酒吧里光线很暗，看不清里面坐的人。他在场子里转了两圈，也没有发现小许，正在犹豫时，忽然听到小许在身后喊他。
他循声望过去，在一个角落里看到了小许。张楚走过去在小许身边坐下来，刚想对小许说点什么，突然发现，对面还坐着一个男的，此时，正瞪着一双吃惊的眼神看着他。
张楚象是询问似的看了看小许。小许装着有点醉了，眯着眼对张楚说，我给你介绍一下吧，这位是大作家林某某，他是来体验生活的，为他的新小说奶子奶子你飞吧找素材。
小许说到这里，那男的立即微笑着对张楚点了一下头，然后，把注意力又集中到小许的胸脯上，用眼光挖掘小许的胸部。张楚看在眼里很不舒服，他抓过小许的手，对那位作家说，她是我老婆，你可以换个地方吗？
那位作家听张楚这么说，就讪笑着站起来走了。小许却有些不满意起来，对张楚说，你讨厌，偏这个时候来，我正想看他怎么在我身上得手。
瞧他色迷迷的样子，还作家？八成是才在录像厅里看了一部肉暴的片子，到这里来把我当野鸡套了。张楚搂搂小许，说，他若真是作家，我倒同情他了。你要理解，作家是被锁缚在性饥饿与性压抑柱子上的受难者。
一个作家，他的激情许多是由女人肉堆起来的。越是好的作家，越是要在肉蒲团上打滚，象海明威、菲茨杰拉德、拜伦、歌德、雨果等等数不胜数的大作家，哪个身边不是美女如云。
这些女人，是支持作家写作的动力。作家的笔，其实是握在手上的阳jù。没有激情的阳jù，也就没有了激情的文字。很多作家最富抒情最富感人的文章，多是写于年青的时候，因为那时阳jù冲动力大，带到文字上就有了力量。
性，是作家文字的灵魂，它能让一个作家的笔硬挺住，否则，作家的笔在手上软了，也就写不出好文字了。
你怎么这么呕心，全是阳jù什么的。小许笑着打断张楚的话，然后问张楚，你也来得太迟了，做什么的？下班后，在办公室里给我爱人打了一个电话。
挂了爱人电话后，突然想起同学的事，立即给同学打去电话。先是同学接的电话，然后同学的老婆接过电话，同学的老婆接过电话后，同学又接过电话，同学接过电话后，同学的老婆又接过电话就这样，来迟了。
你得了吧，没人想知道你的隐私，是不是想把你同学的老婆也骗上床？小许说完这话，招呼酒吧小姐过来，送两杯红酒上来。
张楚伸手捏了一下小许的大腿，说，你讲这话，好象我上过什么人似的。小许说，不是好象，而是事实是。酒吧小姐把酒送上来后，小许叫张楚坐到对面去。
张楚过去后，她把两腿搁在张楚的大腿上，抵住张楚的下面，然后举起杯子，跟张楚碰一下杯，抿一口酒。小许放下杯子时，故意用劲蹬了一下张楚的阳jù，说，你刚才胡说作家的笔是什么阳jù的，那女作家呢？你这回要自己打自己嘴巴了吧。
你想听得明白？张楚想逗小许，就趁机发挥说，作家写作时，都存在一定程度上的性幻想。这时候，他们手上的笔是阳jù，稿纸是阴具。但男作家与女作家在写作时还有些区别。
男作家握的是自己的阳jù，在别人的阴具上写字；女作家握的是别人的阳jù，在自己的阴具上写字。男作家们说，我日夜都伏在稿纸上写字。女作家们说，我不写作就没法生存。
实际上，他们在潜意识里都在间接地说一个“操”字，操别人和被别人操。如果一个作家在写着时，没有投入这种性幻想写着，他反而写不出好小说。
一个作家性欲减退了或者性无能了，他们多半会沉浸在过去的一些回忆里或者对现实捕风捉影一下，写些散文或者杂文，假如连散文和杂文都写不出的话，他们只好读点书写点学问文章了。你胡说起来真是有头。小许笑着说，然后用脚又蹬了一下张楚的阳jù，叫张楚说点别的。
张楚想了一下，说，说什么呢？要不就说点与阳jù有关的故事吧。小许说，你别挑逗我就行，否则，你把我带走。
张楚伸过手拍拍小许的脸，说，就说我上小学的故事吧。我小时候，班上有个同学，他在课堂上没事干，常抓住自己的小吊吊当玩具在课桌底下玩。
有一天，他不知道从哪里找来了一根火柴棒，把小吊子上的尿道口扒开来，把火柴棍往里揣。小许听到这里，伏在桌上笑得眼泪直滚，一边叫张楚别说了，一边用脚蹬张楚的阳jù。
张楚等小许不笑了，继续说，那同学把火柴棍往里面揣，还真把一根火柴棒给揣进去了，但小吊吊收缩后，火柴棍却跑到里面去了，拿不出来了，疼得那个同学坐在凳子上直喊疼。
老师问他哪儿疼，他不敢说，后来越来越疼，疼得他眼泪都往下掉。老师就追问他哪儿疼，让他说出来，并且说疼狠了送他上医院。
他被逼迫得没办法，只好说吊子疼。老师当场就傻眼了。因为老师是个女的，还没结婚，是个大姑娘。没办法，红着脸硬着头皮问他，怎么疼的？他说，我把火柴棒搞进去了。
结果班上学生全笑疯了。张楚说到这里，小许已笑得喊不能听了。张楚却继续说，后来那个女老师喊来一个男老师，费了好大的劲才帮那个学生把火柴棍从吊子里弄出来。
他二叔一定看到他了。
有时，他在心里想，他二叔跟他二娘在一起时一定也是这个样子。他甚至想，哪天去偷看他二叔跟他二娘在一起的样子。
张楚还在这样胡思乱想的时候，车子已经停在了红唇酒吧门前。他付钱下车后，就往酒吧里走。酒吧里光线很暗，看不清里面坐的人。他在场子里转了两圈，也没有发现小许，正在犹豫时，忽然听到小许在身后喊他。
他循声望过去，在一个角落里看到了小许。张楚走过去在小许身边坐下来，刚想对小许说点什么，突然发现，对面还坐着一个男的，此时，正瞪着一双吃惊的眼神看着他。
张楚象是询问似的看了看小许。小许装着有点醉了，眯着眼对张楚说，我给你介绍一下吧，这位是大作家林某某，他是来体验生活的，为他的新小说奶子奶子你飞吧找素材。
小许说到这里，那男的立即微笑着对张楚点了一下头，然后，把注意力又集中到小许的胸脯上，用眼光挖掘小许的胸部。张楚看在眼里很不舒服，他抓过小许的手，对那位作家说，她是我老婆，你可以换个地方吗？
那位作家听张楚这么说，就讪笑着站起来走了。小许却有些不满意起来，对张楚说，你讨厌，偏这个时候来，我正想看他怎么在我身上得手。
瞧他色迷迷的样子，还作家？八成是才在录像厅里看了一部肉暴的片子，到这里来把我当野鸡套了。张楚搂搂小许，说，他若真是作家，我倒同情他了。你要理解，作家是被锁缚在性饥饿与性压抑柱子上的受难者。
一个作家，他的激情许多是由女人肉堆起来的。越是好的作家，越是要在肉蒲团上打滚，象海明威、菲茨杰拉德、拜伦、歌德、雨果等等数不胜数的大作家，哪个身边不是美女如云。
这些女人，是支持作家写作的动力。作家的笔，其实是握在手上的阳jù。没有激情的阳jù，也就没有了激情的文字。很多作家最富抒情最富感人的文章，多是写于年青的时候，因为那时阳jù冲动力大，带到文字上就有了力量。
性，是作家文字的灵魂，它能让一个作家的笔硬挺住，否则，作家的笔在手上软了，也就写不出好文字了。
你怎么这么呕心，全是阳jù什么的。小许笑着打断张楚的话，然后问张楚，你也来得太迟了，做什么的？下班后，在办公室里给我爱人打了一个电话。
挂了爱人电话后，突然想起同学的事，立即给同学打去电话。先是同学接的电话，然后同学的老婆接过电话，同学的老婆接过电话后，同学又接过电话，同学接过电话后，同学的老婆又接过电话就这样，来迟了。
你得了吧，没人想知道你的隐私，是不是想把你同学的老婆也骗上床？小许说完这话，招呼酒吧小姐过来，送两杯红酒上来。
张楚伸手捏了一下小许的大腿，说，你讲这话，好象我上过什么人似的。小许说，不是好象，而是事实是。酒吧小姐把酒送上来后，小许叫张楚坐到对面去。
张楚过去后，她把两腿搁在张楚的大腿上，抵住张楚的下面，然后举起杯子，跟张楚碰一下杯，抿一口酒。小许放下杯子时，故意用劲蹬了一下张楚的阳jù，说，你刚才胡说作家的笔是什么阳jù的，那女作家呢？你这回要自己打自己嘴巴了吧。
你想听得明白？张楚想逗小许，就趁机发挥说，作家写作时，都存在一定程度上的性幻想。这时候，他们手上的笔是阳jù，稿纸是阴具。但男作家与女作家在写作时还有些区别。
男作家握的是自己的阳jù，在别人的阴具上写字；女作家握的是别人的阳jù，在自己的阴具上写字。男作家们说，我日夜都伏在稿纸上写字。女作家们说，我不写作就没法生存。
实际上，他们在潜意识里都在间接地说一个“操”字，操别人和被别人操。如果一个作家在写着时，没有投入这种性幻想写着，他反而写不出好小说。
一个作家性欲减退了或者性无能了，他们多半会沉浸在过去的一些回忆里或者对现实捕风捉影一下，写些散文或者杂文，假如连散文和杂文都写不出的话，他们只好读点书写点学问文章了。你胡说起来真是有头。小许笑着说，然后用脚又蹬了一下张楚的阳jù，叫张楚说点别的。
张楚想了一下，说，说什么呢？要不就说点与阳jù有关的故事吧。小许说，你别挑逗我就行，否则，你把我带走。
张楚伸过手拍拍小许的脸，说，就说我上小学的故事吧。我小时候，班上有个同学，他在课堂上没事干，常抓住自己的小吊吊当玩具在课桌底下玩。
有一天，他不知道从哪里找来了一根火柴棒，把小吊子上的尿道口扒开来，把火柴棍往里揣。小许听到这里，伏在桌上笑得眼泪直滚，一边叫张楚别说了，一边用脚蹬张楚的阳jù。
张楚等小许不笑了，继续说，那同学把火柴棍往里面揣，还真把一根火柴棒给揣进去了，但小吊吊收缩后，火柴棍却跑到里面去了，拿不出来了，疼得那个同学坐在凳子上直喊疼。
老师问他哪儿疼，他不敢说，后来越来越疼，疼得他眼泪都往下掉。老师就追问他哪儿疼，让他说出来，并且说疼狠了送他上医院。
他被逼迫得没办法，只好说吊子疼。老师当场就傻眼了。因为老师是个女的，还没结婚，是个大姑娘。没办法，红着脸硬着头皮问他，怎么疼的？他说，我把火柴棒搞进去了。
结果班上学生全笑疯了。张楚说到这里，小许已笑得喊不能听了。张楚却继续说，后来那个女老师喊来一个男老师，费了好大的劲才帮那个学生把火柴棍从吊子里弄出来。