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是强大的。不同的是,古时的作者们没有留下自己的姓名,而现在,网络却可以使作品和作者迅速地传播,可以说,网络是民间文学的催化剂。

    但对我来说更重要的是,通过网络写作认识了许多与我相似的朋友。我特别要感谢一位网名叫23的美眉。有一次在网上与她聊天的时候,她劝我应该写一些适应当前流行口味的文章,于是我随口说我可以写恐怖小说。虽然此前我确实写过一个流传很广的短篇肉香,但我还从没写过长篇小说,心里一点底都没有,只因为看过午夜凶铃和催眠两部日本恐怖片,使自己心里也发痒了起来。大话既然已经说出了口,那么骑虎难下之际,只能真的写起来—这就是我的第一部长篇小说病毒。

    至于“病毒”这个标题,来源于那年圣诞期间网上所流行的女鬼病毒,也就是上网过程中屏幕上突然出现一张女鬼的照片。但在写作的过程中,我渐渐把女鬼病毒的因素完全抛弃了,而想到了另一则素材—

    大约在1999年,我读了岳南先生纪实性的日暮东陵一书,里面记载了1945年清东陵被盗,同治皇帝的陵墓被挖开,却发现皇后的尸体保存完好,尔后又惨遭盗墓贼剖腹,这应该是一件真实的事情。当我看到这一段的时候,我被深深地震撼了。也许这的确不可思议,但确是一个写成恐怖小说的好材料。所以,我把这个素材运用到了病毒中,进而又编造了一段皇后的遗体被带到上海的情节,结果发展出了后面的许多故事。现在,如果我猜测得没错的话,同治皇后的遗体应该还躺在清东陵的地宫中。所以,病毒中经常出现的“她在地宫里”这句恐怖无比的关键词,倒确实符合了事实,只是不知道现在她的玉体是否还保存完好。

    病毒总共写了两个多月,全部是有限的业余时间。 我的爸爸是个游戏迷,常常和我抢电脑,所以写得断断续续。第一个月只写了开头一万多字,所以第一部分我自己最不满意,后来不知什么原因忽然开窍了。最后的两个星期里我一口气写出了五六万字,才完成了现在的十多万字。病毒在网上的连载获得了很大成功,四处被人转载,甚至还被他人抄袭。此后网络上就出现了很多类似的小说,而我则成了第一个吃螃蟹的人。

    其实,恐怖并不来自于我们眼睛所能看到的,耳朵所能听到的,恐怖的根源在于我们自身的心灵。每个人的心中都压抑着恐惧感,比如怕黑、怕各种怪异的声音,这源于人类的本能。恐惧无时不在,不处不在。小说家所要做的,就是要发掘心灵深处最原始的那种恐惧,就像是发掘一座古墓中的骨骸,因为恐惧多数时候就是一具骨骸,当你内心的大门被某种力量打开时,这个骨骸就会得到复活。

    我喜欢所有唯美主义的作品,即便是恐怖,也应该是充满诗意的。通过恐怖的表层,表达的应该是人类内心世界的东西,对于命运和人生的理解,比如斯蒂芬金的小说里就充满了社会给人施加的压力,这种压力使人的精神遭到折磨,恐怖也就随之而来了。同时,任何人都有阴暗心理存在,这也是惊悚小说之所以存在并盛行的原因之一。存在阴暗的心理并不可怕,关键是要如何面对自我,把这种阴暗心理放到阳光底下,让大家都来看到也就不可怕了。如果一直藏着掩着不愿意拿出来,那才是真正可怕的。人类的最大命题,不是征服自然,而是征服自我。所以,只有认识恐惧,才能够战胜恐惧。正如我在诅咒里面引用的荒原的诗句:“我要给你看恐惧在一把尘土里”

    从此,我改变了自己的写作方向,专心致志地投入了长篇惊悚悬念类小说的创作。在短短两年的时间里,总共出版了6部长篇小说。公允地说,其中有的我比较满意,也有的确实感觉不是很好,这完全取决于你的敏感程度。

    我写长篇小说总是深思熟虑之后再动笔的,已经完成的几本书早已经酝酿了许久。 通常我在写第一本书的同时,脑子里就已经开始酝酿后面的十几本书了,现在写出来的只是一小部分。到目前为止,我已经构思了100多部长篇小说,各种类型和题材的都有,真不知道猴年马月才能写完。

    在我写小说之前,通常会写一个非常详细的框架,然后让所有想到的灵感都各就各位。西方推理小说家们一定也有这样的习惯,否则无法想像那缜密的计算和推理是如何出来的。当然,也有一些天才的作者,是不需要预先设计情节的,就像我非常崇拜的作家阿来,他的尘埃落定就是在一个雪后的清晨触动了灵感,然后就这么让思维信马由缰,用键盘敲打出了一部杰作。

    虽然也有朋友提醒我,在创作之前写提纲会束缚自己的发挥,使作品变得非常呆板。其实不必有这样的担心,因为你一旦进入了写作的状态,内心的激情和想像力会自然地爆发出来。我就有许多小说,写到最后脑子里突然冒出了比提纲更精彩的结局,因为提纲只是一个导游,而真正的旅游者还是你自己的想像力。

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