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瞿庭涓/文
关于李香兰的印象，似乎仅仅停留在电影国产凌凌柒中周星驰一身白西装，在黑色钢琴前，斜叼着烟，弹奏出的那首李香兰。枪手环伺，危机四伏，一个男人却独自低沉地唱着：“恼春风，我心因何恼春风，说不出，借酒相送。夜雨冻，雨点投射到照片中，回头似是梦，没法弹动，迷住凝望你，褪色照片中。啊，像花虽未红，如冰虽不冻，却像有无数说话，可惜我听不懂。啊，是杯酒渐浓，或我心真空，何以感震动”欲去还留，似满仍空，历久弥新，步近愈远，不知是对着李香兰，还是对着爱情。在周星驰这部唯一被禁的影片中，从头到尾都跟李香兰有着千丝万缕的联系，但是李香兰在剧中，只出现在一张暖色的老照片里，夕阳中，与爱人相拥看余辉满天，手握纯白色玫瑰。那种模样的李香兰是爱情的一个符号，我曾经以为那近乎圆满。
还有一些人知道李香兰，是因为她和张爱玲的一张合影。因为更多的人，热爱着张爱玲，热爱着万千繁华中却冷静苍凉的心。张爱玲对那张照片的关注点更多在于自己身着的那件衣服，她说“余韵书中提起我祖母的一床夹被的被面做的衣服，就是这一件。是我姑姑拆下来保存的。虽说‘陈丝如烂草’，那裁缝居然不皱眉，一声不出拿了去，照炎樱的设计做了来。米色薄绸上洒淡墨点，隐着暗紫凤凰，很有画意，别处没看见过类似的图案。”她也关注了李香兰的穿着：“提起李小姐，她正练习了几支歌后赶来，这天妩媚地穿着黄色旗袍，挂着象牙珠的项圈，头发的样式是：额前高高堆着，后面是梳上去的，有人说像随风而来中的女主角那样打扮，娇小丰腴”张在对照片的补记时说：“李香兰要合拍张照，我太高，并立会相映成趣，有人找了张椅子来让我坐下，只好委屈她侍立一旁。”那是一九四三年在园游会中遇见，张爱玲的神情有些恹恹，李香兰却讨巧地笑着。张李还有一次交谈，是在一次为由日本人扶持的文学刊物杂志举办的纳凉晚会上，张爱玲说：“您就是到了30岁，一定还像个小女孩那样活泼吧！”李香兰说：“也是啊，这些年老演浅薄的纯情戏实在没多大意思，我倒想演点不平凡的激情戏！”对女性情感拿捏得细致的张爱玲后来说：“她不要那种太平凡的、公式化的爱，而要‘激情’的。”
但是，李香兰几乎不提从前的感情，旁人只言片语的猜度或是评论，也让李香兰无法丰满。时间如同洪流，再庞大却仍是一瞬。隔着层峦叠嶂的时光，李香兰原唱的夜来香、何日君再来听起来像留声机里的声音，华丽而钝感。而她的时代，她的爱情，她的传奇，仿佛渐远，而不再。所幸，还有虹影去拣起这个故事，把一个叫“玉子”的女子，放在1945年的那个乱世。绿袖子。
小说一开始就定好了基调。“那些人本来可以幸存，却在最后一刻被吞没。他们的灾难，与别人的不幸很不一样。很少有人理解，被动卷裹，与慷慨投入，是两种完全不同的命运。”那么，我们从一开始就知道了，这个故事是个悲剧。悲剧的原因在于特殊时期对身份的敏感，国籍问题上的边缘人物，在战争的大背景下，命运如同草芥。
李香兰，1920年2月12日出生于中国辽宁省奉天（今沈阳）附近的北烟台，出生时取名为山口淑子。她的祖父山口博出身士族，酷爱汉学，所以在日俄战争结束后的第二年，即明治三十六年（1906年）从故乡佐贺县来到中国，并长久地居住下来。她出生之时，伪满洲国打着“五族协和”的建国旗号成立了。清朝末代皇帝溥仪成为了傀儡元首，日本关东军成为了事实权力所有者，侵略扩张，民不聊生。没多久，山口淑子一家迁往奉天，投奔父亲山口文雄在中国的好友——李际春将军，李际春将山口淑子认为干女儿，并以中国东北名花——兰花命名，取名李香兰。中国画主张“静气画兰”但是李香兰此后的路并不平静。为了学业，李香兰到了北京。随着战事推进，周围排日氛围高涨，为了自身安全，李香兰必须对外人隐瞒自己是日本人这个事实，开始学着用中国人的方式生活生存，不再鞠躬，不再随便对人笑，但是这一切的改变，却被重视日本传统教育的母亲视为异行。没有人注意李香兰的痛苦，她在两个国家的对立中分裂，却显得格格不入。她经常跑去太庙大哭。她目睹了“杨柏堡事件”和“平顶山惨案”知道日本军方的可怖，但为了不背叛自己的祖国，她仍然小心避免参加抗日游行集会。但一次，李香兰无意中参加了“一二？九”运动的学生抗议集会，当领头的人问到她“日本军队炮制了满洲国，现在正从东北逼近北京。假如日本军队打进北京城，该怎么办”时，李香兰停了半天给出了一个答案：“我将站在北京的城墙上！”这样，或许是一个最好的选择，正如她在自传中写的“我只能这样说”站在城墙上，从外面飞来的是日本炮火，从城墙里面打来的是中国铅弹，不管被哪一方打中，双方的子弹“都能打中我，我可能第一个死去。我本能地想，这是我最好的出路。”这是李香兰16岁的决定。
绿袖子淡化了玉子对国籍的游离、分裂感，虹影赋予了她一半的中国血统。玉子对这样的身份表现得很习惯、很自然。当她听到导演山崎在叫那个少年是“半俄罗斯血统”的“二毛子”时，她却像挑起了斗志，很高兴地抖出自己的底：“我自己也是个半不拉儿，我是日本女人留下的杂种，母亲叫什么，娘家在哪里，都不知道，玉子这名字，也是半中国半日本。”这样的身份，反而让她与少年自然而然地产生了亲切感。然而，也是由于这样的身份，两个人才会在战后被分离，一个被遣返后，一个开始寻找，然后是互相寻找，在两个国家之间。只有在废墟之上的简短留言为讯，我刚刚到，你却刚刚走，也许擦身而过，明明知道会是你，却不敢去相认，就怕变成另外一个人。
这是一个在战争中关于寻找的爱情故事。故事的男主角，那个少年，实际上与李香兰在中国最重要的几个人暗合。
首先是儿玉英水。1941年2月，李香兰在日本东京举行独唱音乐会，由于当时“满映”方面和日本“东宝”公司之间的不和，李香兰的处境危险，日本剧场负责人当时选择了儿玉英水。然而两人的初见却并不愉快。李香兰在一次排练完以后一直等待着男保镖的到来，天色由白转黑，她也只在焦急中看到一个高个子、安静的青年，背朝着她站在窗前。李香兰有些忐忑，跟负责人确认。儿玉英水？是叫儿玉英水吗？这时候，那个安静的青年走过来说，是您等我吗？我也一直在这里等候您啊。那时的两个人，彼此都恼怒着，儿玉英水恼怒着自己的歌舞剧处女作因为李香兰的独唱音乐会取代，而自己还要去当这个姑娘的保镖，李香兰却恼怒着对方的傲慢与长时间的不理睬。然而误会解除后，两人却互相欣赏着。最后，儿玉英水战死时，离心口最近的地方就放着李香兰的照片。一切让人唏嘘。人生若只如初见。虹影知道个中的美好、错愕的命运感，让小说中玉子和少年的见面显得灵动而有意味。十七岁的圆号手，... -->>
瞿庭涓/文
关于李香兰的印象，似乎仅仅停留在电影国产凌凌柒中周星驰一身白西装，在黑色钢琴前，斜叼着烟，弹奏出的那首李香兰。枪手环伺，危机四伏，一个男人却独自低沉地唱着：“恼春风，我心因何恼春风，说不出，借酒相送。夜雨冻，雨点投射到照片中，回头似是梦，没法弹动，迷住凝望你，褪色照片中。啊，像花虽未红，如冰虽不冻，却像有无数说话，可惜我听不懂。啊，是杯酒渐浓，或我心真空，何以感震动”欲去还留，似满仍空，历久弥新，步近愈远，不知是对着李香兰，还是对着爱情。在周星驰这部唯一被禁的影片中，从头到尾都跟李香兰有着千丝万缕的联系，但是李香兰在剧中，只出现在一张暖色的老照片里，夕阳中，与爱人相拥看余辉满天，手握纯白色玫瑰。那种模样的李香兰是爱情的一个符号，我曾经以为那近乎圆满。
还有一些人知道李香兰，是因为她和张爱玲的一张合影。因为更多的人，热爱着张爱玲，热爱着万千繁华中却冷静苍凉的心。张爱玲对那张照片的关注点更多在于自己身着的那件衣服，她说“余韵书中提起我祖母的一床夹被的被面做的衣服，就是这一件。是我姑姑拆下来保存的。虽说‘陈丝如烂草’，那裁缝居然不皱眉，一声不出拿了去，照炎樱的设计做了来。米色薄绸上洒淡墨点，隐着暗紫凤凰，很有画意，别处没看见过类似的图案。”她也关注了李香兰的穿着：“提起李小姐，她正练习了几支歌后赶来，这天妩媚地穿着黄色旗袍，挂着象牙珠的项圈，头发的样式是：额前高高堆着，后面是梳上去的，有人说像随风而来中的女主角那样打扮，娇小丰腴”张在对照片的补记时说：“李香兰要合拍张照，我太高，并立会相映成趣，有人找了张椅子来让我坐下，只好委屈她侍立一旁。”那是一九四三年在园游会中遇见，张爱玲的神情有些恹恹，李香兰却讨巧地笑着。张李还有一次交谈，是在一次为由日本人扶持的文学刊物杂志举办的纳凉晚会上，张爱玲说：“您就是到了30岁，一定还像个小女孩那样活泼吧！”李香兰说：“也是啊，这些年老演浅薄的纯情戏实在没多大意思，我倒想演点不平凡的激情戏！”对女性情感拿捏得细致的张爱玲后来说：“她不要那种太平凡的、公式化的爱，而要‘激情’的。”
但是，李香兰几乎不提从前的感情，旁人只言片语的猜度或是评论，也让李香兰无法丰满。时间如同洪流，再庞大却仍是一瞬。隔着层峦叠嶂的时光，李香兰原唱的夜来香、何日君再来听起来像留声机里的声音，华丽而钝感。而她的时代，她的爱情，她的传奇，仿佛渐远，而不再。所幸，还有虹影去拣起这个故事，把一个叫“玉子”的女子，放在1945年的那个乱世。绿袖子。
小说一开始就定好了基调。“那些人本来可以幸存，却在最后一刻被吞没。他们的灾难，与别人的不幸很不一样。很少有人理解，被动卷裹，与慷慨投入，是两种完全不同的命运。”那么，我们从一开始就知道了，这个故事是个悲剧。悲剧的原因在于特殊时期对身份的敏感，国籍问题上的边缘人物，在战争的大背景下，命运如同草芥。
李香兰，1920年2月12日出生于中国辽宁省奉天（今沈阳）附近的北烟台，出生时取名为山口淑子。她的祖父山口博出身士族，酷爱汉学，所以在日俄战争结束后的第二年，即明治三十六年（1906年）从故乡佐贺县来到中国，并长久地居住下来。她出生之时，伪满洲国打着“五族协和”的建国旗号成立了。清朝末代皇帝溥仪成为了傀儡元首，日本关东军成为了事实权力所有者，侵略扩张，民不聊生。没多久，山口淑子一家迁往奉天，投奔父亲山口文雄在中国的好友——李际春将军，李际春将山口淑子认为干女儿，并以中国东北名花——兰花命名，取名李香兰。中国画主张“静气画兰”但是李香兰此后的路并不平静。为了学业，李香兰到了北京。随着战事推进，周围排日氛围高涨，为了自身安全，李香兰必须对外人隐瞒自己是日本人这个事实，开始学着用中国人的方式生活生存，不再鞠躬，不再随便对人笑，但是这一切的改变，却被重视日本传统教育的母亲视为异行。没有人注意李香兰的痛苦，她在两个国家的对立中分裂，却显得格格不入。她经常跑去太庙大哭。她目睹了“杨柏堡事件”和“平顶山惨案”知道日本军方的可怖，但为了不背叛自己的祖国，她仍然小心避免参加抗日游行集会。但一次，李香兰无意中参加了“一二？九”运动的学生抗议集会，当领头的人问到她“日本军队炮制了满洲国，现在正从东北逼近北京。假如日本军队打进北京城，该怎么办”时，李香兰停了半天给出了一个答案：“我将站在北京的城墙上！”这样，或许是一个最好的选择，正如她在自传中写的“我只能这样说”站在城墙上，从外面飞来的是日本炮火，从城墙里面打来的是中国铅弹，不管被哪一方打中，双方的子弹“都能打中我，我可能第一个死去。我本能地想，这是我最好的出路。”这是李香兰16岁的决定。
绿袖子淡化了玉子对国籍的游离、分裂感，虹影赋予了她一半的中国血统。玉子对这样的身份表现得很习惯、很自然。当她听到导演山崎在叫那个少年是“半俄罗斯血统”的“二毛子”时，她却像挑起了斗志，很高兴地抖出自己的底：“我自己也是个半不拉儿，我是日本女人留下的杂种，母亲叫什么，娘家在哪里，都不知道，玉子这名字，也是半中国半日本。”这样的身份，反而让她与少年自然而然地产生了亲切感。然而，也是由于这样的身份，两个人才会在战后被分离，一个被遣返后，一个开始寻找，然后是互相寻找，在两个国家之间。只有在废墟之上的简短留言为讯，我刚刚到，你却刚刚走，也许擦身而过，明明知道会是你，却不敢去相认，就怕变成另外一个人。
这是一个在战争中关于寻找的爱情故事。故事的男主角，那个少年，实际上与李香兰在中国最重要的几个人暗合。
首先是儿玉英水。1941年2月，李香兰在日本东京举行独唱音乐会，由于当时“满映”方面和日本“东宝”公司之间的不和，李香兰的处境危险，日本剧场负责人当时选择了儿玉英水。然而两人的初见却并不愉快。李香兰在一次排练完以后一直等待着男保镖的到来，天色由白转黑，她也只在焦急中看到一个高个子、安静的青年，背朝着她站在窗前。李香兰有些忐忑，跟负责人确认。儿玉英水？是叫儿玉英水吗？这时候，那个安静的青年走过来说，是您等我吗？我也一直在这里等候您啊。那时的两个人，彼此都恼怒着，儿玉英水恼怒着自己的歌舞剧处女作因为李香兰的独唱音乐会取代，而自己还要去当这个姑娘的保镖，李香兰却恼怒着对方的傲慢与长时间的不理睬。然而误会解除后，两人却互相欣赏着。最后，儿玉英水战死时，离心口最近的地方就放着李香兰的照片。一切让人唏嘘。人生若只如初见。虹影知道个中的美好、错愕的命运感，让小说中玉子和少年的见面显得灵动而有意味。十七岁的圆号手，... -->>
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