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本书一样，读者只会慢慢来接受和理解，成绩也会受到影响。想要好，就要做大调整。所以我在考虑一意孤行呢，还是妥协。
但是大的骨架不会改变，简单地说吧，还是探索未知。《老衲还年轻》这本书主角是探索在拥有一切的时候，追求生活化，下本书就是冒险探索，好比就是《金银岛》里面那个孩子。
原定是没有任何异能穿越什么的，就是可以发生在你我身上的。原以为这样可以更容易代入，结果编辑很不喜欢。所以，那就还是异能吧。
陌上：我很好奇，你每天能写多少字。《老衲还年轻》这本书每天三更，同时还要写新书。
老伍：昨天我从11点开始码字，到下午三点半已经码了三章，9000多字。我就不强行自己码字了，要打游戏，要上班，要玩别的，不然码字就成了个苦差事。
陌上：你这速度让很多人汗颜啊，而且还是一次性的不需要修改。你是怎样保存码字的动力？码不出的时候会有什么办法吗？
老伍：我做过一两年校对，对错别字有敏感，如果发现极个别错字，那一定是我当时码得很嗨。
码不出的时候就放空自己脑袋。卡文是因为你太过纠结在这件事上，放开一下。我也曾经有过不想码字的情况，那就不码，休息两天，做做别的，就好了。
老实说，码字的人都是性格比较细腻敏感的，更容易受到情绪的影响。
陌上：你说之前做过两年校对，那么你对于网络文学与传统文学之间的沟壑和碰撞、融合，有什么看法？
老伍：前者主要还是一种快餐文学，而且是即时性的，每天读者都在提出反应，有些作者还会做相应改变，传统文学没有这么灵活。但是，这种即时性是一种优势也是劣势，没看到多少太监么？这都是即时性的原因。
另外，网络文学在某些人的做法－之下，真的是快餐化，也就是样板化了，这点很可悲，成为了流水线作品。
陌上：你这次开新书，编辑也提出了商业化的要求，你怎么看待网络文学的商业化？商业化的一大趋势就是样板化和快餐化啊。
老伍：商业化肯定是必须的，除非你是玩票性质，可以不用在乎商业收入。毕竟这个商业收入是实实在在摆在那里的。
陌上：但是商业化导致很多读者抱怨没书看，网文一年不如一年，这又怎么看呢？
老伍：这就是因为创作啊。商业化的不叫创作，叫制作，制作出来的一本本文字。我不抬高我自己，只是就事论事，创作出来的东西才会有不同的地方。我才刚入门，还说不上创作，但是对于制作有点不敢恭维。
这么举个例子吧，进入这个行业，我才了解一些东西。有些写手是每三两本换一个马甲的，每本推出以后就看成绩，不好就立刻关掉，换马甲重新开始，直到新书成绩满意才继续，才会陆续告知之前自己完本了哪些哪些，太监掉的提都不提。
这就是典型的制作心态，爱这本书么？不爱！只是挣钱的工具而已，随时可以抛弃的。创作呢，真心爱啊，哪里舍得抛弃？
陌上：创作和制作，这种说法说到了本质。
老伍：我是学艺术的嘛。这种理论很路人皆知了，在艺术界。
当时我码字到了40万字左右，只有93个收藏的时候，没有签约，没有推荐，我从来都没有想过放弃这本书，依旧很认真的码字，只想略微有人和我沟通聊聊这本书就很满足了。那时候我已经尝到了码字的乐趣，深陷其中，老实说，比现在还快乐。
现在会看看点击，看看订阅，会纠结成绩，会思考我是不是做错了。那时候只会在意角色，在意内容。
当初这本书在起点也算有些名气了，不过不是正面是反面。40万字还没有签约，93个收藏，点击勉强过万，成绩差到了极点，就是龙空的推荐和龙粮榜，三天就起来了，然后马上签约、推荐、三江，好像赏识的人一下就多了起来，跟那啥一球成名似的。
所以这本书是还是很要感谢龙空的。
陌上：怎么说你现在也是码字上百万的写手了，也有了不错的成绩，对于现在刚刚入行的写手有什么建议吗？
老伍：首先还是文字。我这样的菜鸟居然也有人递稿子给我看的，确实也有惨不忍睹的，当然说不定人家也能红。但是毕竟文字还是基础，起码要没有错别字，语句通顺，逻辑合理，主谓宾分清楚。
其次就是心态。你到底想做什么？找钱人人都想，你想怎么找？是写快餐找快钱，还是写出一些你自己心中想的东西？我见到很多的是既想写快餐，又非要加入自己想的东西，这不是找死么。其实很多菜鸟第一本书就太监断了这条路，就是这个原因。
最后，建议先不要考虑经济原因，码一本四五十万的看看市场反应，确定你是不是适合码字，免得在这个上面浪费宝贵的时光，最好有一定的生活保证再码字，等确实上路再转职业或者半职业。
陌上：不要说菜鸟哦，我觉得你的文字功底已经胜过很多作者了，尤其是语言文字的趣味性方面。
老伍：说句题外话，这就是我喜欢码字的原因，这不知不觉都过百万，我是真发现我是自己就知道该怎么写，很轻松很自然，比我以前搞美术艺术的时候轻松多了，就好像那时看见很多有天分的画家同学的那种感觉，我想我相比拿笔画画，码字的天分要稍微多一点点，所以打算慢慢转半职业。
最后，感谢老伍能够接受我的访谈，祝愿老伍成绩越来越好，另外强烈推荐老伍作品《老衲还年轻》，史上最和谐都市**哦。
来自：龙的天空（未完待续）
本书一样，读者只会慢慢来接受和理解，成绩也会受到影响。想要好，就要做大调整。所以我在考虑一意孤行呢，还是妥协。
但是大的骨架不会改变，简单地说吧，还是探索未知。《老衲还年轻》这本书主角是探索在拥有一切的时候，追求生活化，下本书就是冒险探索，好比就是《金银岛》里面那个孩子。
原定是没有任何异能穿越什么的，就是可以发生在你我身上的。原以为这样可以更容易代入，结果编辑很不喜欢。所以，那就还是异能吧。
陌上：我很好奇，你每天能写多少字。《老衲还年轻》这本书每天三更，同时还要写新书。
老伍：昨天我从11点开始码字，到下午三点半已经码了三章，9000多字。我就不强行自己码字了，要打游戏，要上班，要玩别的，不然码字就成了个苦差事。
陌上：你这速度让很多人汗颜啊，而且还是一次性的不需要修改。你是怎样保存码字的动力？码不出的时候会有什么办法吗？
老伍：我做过一两年校对，对错别字有敏感，如果发现极个别错字，那一定是我当时码得很嗨。
码不出的时候就放空自己脑袋。卡文是因为你太过纠结在这件事上，放开一下。我也曾经有过不想码字的情况，那就不码，休息两天，做做别的，就好了。
老实说，码字的人都是性格比较细腻敏感的，更容易受到情绪的影响。
陌上：你说之前做过两年校对，那么你对于网络文学与传统文学之间的沟壑和碰撞、融合，有什么看法？
老伍：前者主要还是一种快餐文学，而且是即时性的，每天读者都在提出反应，有些作者还会做相应改变，传统文学没有这么灵活。但是，这种即时性是一种优势也是劣势，没看到多少太监么？这都是即时性的原因。
另外，网络文学在某些人的做法－之下，真的是快餐化，也就是样板化了，这点很可悲，成为了流水线作品。
陌上：你这次开新书，编辑也提出了商业化的要求，你怎么看待网络文学的商业化？商业化的一大趋势就是样板化和快餐化啊。
老伍：商业化肯定是必须的，除非你是玩票性质，可以不用在乎商业收入。毕竟这个商业收入是实实在在摆在那里的。
陌上：但是商业化导致很多读者抱怨没书看，网文一年不如一年，这又怎么看呢？
老伍：这就是因为创作啊。商业化的不叫创作，叫制作，制作出来的一本本文字。我不抬高我自己，只是就事论事，创作出来的东西才会有不同的地方。我才刚入门，还说不上创作，但是对于制作有点不敢恭维。
这么举个例子吧，进入这个行业，我才了解一些东西。有些写手是每三两本换一个马甲的，每本推出以后就看成绩，不好就立刻关掉，换马甲重新开始，直到新书成绩满意才继续，才会陆续告知之前自己完本了哪些哪些，太监掉的提都不提。
这就是典型的制作心态，爱这本书么？不爱！只是挣钱的工具而已，随时可以抛弃的。创作呢，真心爱啊，哪里舍得抛弃？
陌上：创作和制作，这种说法说到了本质。
老伍：我是学艺术的嘛。这种理论很路人皆知了，在艺术界。
当时我码字到了40万字左右，只有93个收藏的时候，没有签约，没有推荐，我从来都没有想过放弃这本书，依旧很认真的码字，只想略微有人和我沟通聊聊这本书就很满足了。那时候我已经尝到了码字的乐趣，深陷其中，老实说，比现在还快乐。
现在会看看点击，看看订阅，会纠结成绩，会思考我是不是做错了。那时候只会在意角色，在意内容。
当初这本书在起点也算有些名气了，不过不是正面是反面。40万字还没有签约，93个收藏，点击勉强过万，成绩差到了极点，就是龙空的推荐和龙粮榜，三天就起来了，然后马上签约、推荐、三江，好像赏识的人一下就多了起来，跟那啥一球成名似的。
所以这本书是还是很要感谢龙空的。
陌上：怎么说你现在也是码字上百万的写手了，也有了不错的成绩，对于现在刚刚入行的写手有什么建议吗？
老伍：首先还是文字。我这样的菜鸟居然也有人递稿子给我看的，确实也有惨不忍睹的，当然说不定人家也能红。但是毕竟文字还是基础，起码要没有错别字，语句通顺，逻辑合理，主谓宾分清楚。
其次就是心态。你到底想做什么？找钱人人都想，你想怎么找？是写快餐找快钱，还是写出一些你自己心中想的东西？我见到很多的是既想写快餐，又非要加入自己想的东西，这不是找死么。其实很多菜鸟第一本书就太监断了这条路，就是这个原因。
最后，建议先不要考虑经济原因，码一本四五十万的看看市场反应，确定你是不是适合码字，免得在这个上面浪费宝贵的时光，最好有一定的生活保证再码字，等确实上路再转职业或者半职业。
陌上：不要说菜鸟哦，我觉得你的文字功底已经胜过很多作者了，尤其是语言文字的趣味性方面。
老伍：说句题外话，这就是我喜欢码字的原因，这不知不觉都过百万，我是真发现我是自己就知道该怎么写，很轻松很自然，比我以前搞美术艺术的时候轻松多了，就好像那时看见很多有天分的画家同学的那种感觉，我想我相比拿笔画画，码字的天分要稍微多一点点，所以打算慢慢转半职业。
最后，感谢老伍能够接受我的访谈，祝愿老伍成绩越来越好，另外强烈推荐老伍作品《老衲还年轻》，史上最和谐都市**哦。
来自：龙的天空（未完待续）