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“好了！好了！”我将双手半举。“戴名牌hermès手表的朱仑啊，谢谢你给我大开了眼界。其他唯一和我有关的是montblanc的钢笔。但在钢笔单项上，我还不止montblanc呢，我还用pelikan那些名牌，别忘了，在用钢笔上，我可是文化贵族。名牌钢笔的确有助于我把自己变成名牌，因为我可以写出更自己的汉字，在这个世界上，十七岁的人再也写不过我了。”
“我想，十七岁超不过你的太多了、太多了，岂止写钢笔字，你赢了所有的十七岁，除了青春。”
“其实，在年龄上我有好多十七了，数字上也是赢的。”
“除了青春。”
“除了莎士比亚笔下的青春。像在第十二夜所说的thencomekissme，sweetandtty，/youth’sastuffwillnotendure。（趁青春年华，来吻我吧，青春的特质，就是老化。）”
“我可以补充一下吗？”朱仑想了一下。“莎士比亚原文sweetandtty中的andtty是加重语气，并不是指二十岁，后代的人英文中文都有点破，就以为andtty是二十岁了，我想莎士比亚一定很呕，如果他重活一次，我想他一定写得明确一点，把二十岁写成十七岁，变成：thencomekissme，sweetandseventeen，/youth’sastuffwillnotendure。不是吗？所以呀，你真正赢的，是莎士比亚的十七岁，你赢在十七岁的起跑点上。十七岁的最大特色是反叛，可是啊，阁下是反叛大王，在你面前穿着衣服的十七岁充满自卑感，对你敬畏有加，因此，十七岁只好脱掉衣服。”
“我一直以为十七岁靠抽烟、喝酒、说脏话来表达反叛。”
“我已无须靠抽烟、喝酒、说脏话来表达。”她微笑一下，充满了自信。
“你靠什么？穿衣服、穿怪一点的衣服吗？所谓奇装异服？”
“衣服是流行的，但衣服是一般性的，算不上什么反叛。”
“那你靠什么？靠什么表达反叛？”
“我吗？”她微笑。“我、我”她摇头，又点头，又摇头。“你真要知道？真的？”
“真的。”
“那，我就告诉你真的。用你的讲话方式。”
“好啊，我在听，用我的。”
“你知道吗？我是靠”她神秘的微笑“说了吧，是靠我坐在上面那种姿式表达我的反叛的。怎么样？坦白吧？”
“啊！”我真的有点吃惊。
“我有点坦白得吓到你了吧？”
“有一点儿。”我冷冷的回答。“不过——”
“不过什么？”
“不过，如果enjoy到你漂亮的肉体，即使被你反叛一下，也值得的。如果你觉得那种姿式是表达反叛的话。”
“不过，那时候我脸上，一定汗水和泪水混在一起，我心里问我自己反叛成功了吗？那么需要那根工具帮助你反叛，是那门子反叛？这种方式的反叛，别的女孩子很少做得到，这是我的成功，但是，这种反叛又有多少成功意义呢？”她一脸茫然。
我拍拍她的脸。“青年人的反叛行为，很多都是形式，其实没有多少意义，尤其形式表现在人叛我亦叛的形式上，更是如此，人家抽烟，我也叼一支；人家喝酒，我也喝一口；人家说脏话，我也骂几声这算什么本领呢？比较起来，我觉得你那种我坐了你，反倒有一点自我。”
“如果那种情况是我和你，你要吗？”
“我吗？我会欢迎你要的那种姿式，然后要你哀求让你下来。”
“你会让我下来？”
“不会。我要你不但哀求，还哭着哀求。哭着哀求让你下来，让你在男人下面。还要连说三次再也不敢了，还加一句：十七岁愿意为你做任何姿式，只要不是这种姿式。”
朱仑无奈的笑起来。“我想，你说的都会是真的。那一天，会到来吗？”
我笑着。“不会说不会，而说不知道。对我说来，不知道自己已不再青春，是荒谬；不知道却还享有自己以外的青春，是大荒谬。现在，听了你的所谓叛逆的姿式，我真的相信了，因为它真的荒谬。”
“别以为荒谬、大荒谬都是你的，想想十七岁，十七岁才是真正荒谬的一代，因为十七岁的模特儿想要六十七岁的大师上床，并且用那种反叛的姿式。怎么办？上帝都不会原谅你，十七岁，可不可以一开始就不要那样荒谬？”
“为了悲怜上帝，可以考虑改用传教士姿式（missionaryposition）。”
“传教士姿式？哦，这词有点古典，我立刻可以用一本美国遗产辞典（theamericanheritagedictionaryoftheenglishlanguage）来贴身输出它的定义：missionarypositionn。apositionforsexualintercourseinwhichawomanoh，aseventeenandmanliefacingeachother，withthewomanoh，theseventeenonthe波ttomandthemanonthetop。fromchristianmissionaries’supposedadvocacyofthispositionoverothercopulatorypositions。原来是指面对面的男人在上面的那种姿式，我懂了，但我不懂为什么叫传教士姿式？”
“因为古典的传教士主张上床的目的限定只是一个才对，就是传宗接代生小孩，姿式也限定只有一种，就是面对面的男人在上面的那种。所以叫传教士姿式，传教士不但主张这种姿式，并且排斥其他姿式，排斥othercopulatorypositions，结果，至少六十四种的其他姿式给排斥了。”
“六十四种的其他姿式？”
“六十四种的其他姿式。”
“谢谢你这么热忱的告诉十七岁的女生。”
“我用的是传教士的热忱（missionaryzeal）。”
“这种姿式，看来男人太胖是不适合的。”
“我给你找到一个，他体重一百三十六公斤，就是三百磅，身高一八三公分，就是六英尺，他做过美国总统，又做过美国最高法院的院长，他叫塔虎脱（taft）。他有老婆，taftwrotethathiswifewas“awomanwhoiswillingtotakemeasiam，forbetterofforworse。”这位老婆在被压四十四年后，还做寡妇活了十三年，可见她抗压性多么强。不过，她结婚时二十五岁，不是十七岁，我不太知道二十五岁是否能抗压，但我似乎知道十七岁不太抗得了压，尤其像你这样清瘦型的。”
“多谢你体贴我、怜惜我，还多谢你提醒我，并且救我一命。”
“我只是想告诉你，人死得变成一块饼，是可能的，飞机出事，会摔成一块饼；汽车出事，会撞成一块饼；但床上出事，被压成一块饼，未免太可惜了。因为，这原是可以避免的，法子很简单，别用传教士姿式，不就得了。”
“可是，跟像你这样标准体重的男人就例外。”
“你的意思是可以六十四？”
“我的意思正是如此。怎么回事，我们谈了这么多的荒谬。我的结论只是，别以为只有六十七岁的才荒谬，其实十七岁的也会，和六十七岁的一样，十七岁的也有她生命的定影年代，包括定向、定型、和定性。我只是佩服你，像毕卡索一样，你跟得上每一波时代的变化，尤其在爱情上，你好像比十七岁还无情。”
“在爱情上，我的确如此，我出自古典，但我参与了现代、发展了现代，即使在我自力不好了的时候，我还会发展出泼墨书法，画出风云。古典式，也就是旧式的基本特色，太痛苦了、太花时间了、太费力气了、太难解难分了，我认为都错了。但我毕竟年纪大了，我不要爱情了，尤其古典的爱情。但是，我喜欢的十七岁也未必现代得跟得上我，所以呀，我一个人了，没有了十七岁。”
“那，我们两人是什么关系？别忘了有一个人十七岁。”
“什么关系？一种最好不要问它答案的关系，不是吗？”
“我们两人根本的问题，其实只是一个，就是在世俗眼中，年龄的悬殊，年龄差得太大了，不是大十岁二十岁，是大五十岁，大到一个人要活三倍，才能活到另一个人这年纪。但问题其实不在——至少不全在身体上面，只要不走在一起，没人看到、没人感觉到，两个人在一起的时候，至少有二分之一的人也看不到年龄问题，因为他只看到十七岁。”
“另外二分之一怎么办？”
“你别忽略了十七岁的眼光。有些十七岁，她觉得同年龄或同年级的男性太浅薄了。其中太多的杂碎。从杂碎高三男生到男模特儿、男歌星什么的，都是要小看的，男人要有男人样，男人不用功、没知识、没智慧，只会玩、混、扭、唱、走来走去，做女人拿手的事，这叫什么男人？更别提什么男子汉、什么英雄了。”
“你认为男人就要做英雄？”
“是。至少志在英雄、取法英雄。”
“有女人喜欢上你说的杂碎。”我异议。
“女人有她浅薄的一面，她们想掩饰这种浅薄，但总会在她们喜欢上泄了底。泄了底还算好的呢，要吃亏上当、要梦碎梦醒。问题是青春毕竟有限，梦碎梦醒几次，人也不再年轻了。”
“女人最后选择了安全感。”我说。
“不会分辨杂碎的，永远得不到安全感，永远得到的是梦碎。”
“你的讲法很不十七岁，你好像也叛逆了十七岁。”我提醒。
“别以为叛逆只是年轻对成年的，反过来也有可能。你不是在写我吗？”
“我在写你。”
“把我写成什么样的？”
“本来计划，是写成flat（扁平）的。如英国文学家所分类的，角色分为flat和肉nd（圆形）两类。如果单纯的描写一个人，这就是扁平的，像照片一样。一般说来，这种描法描写出来的人物是失败的。但是，如果在造型上，这个人就是扁平的，是十七岁的瘦身女生，你据实描写，也不能说不成功。还有，这种女生的生活方式、人生经验，都千篇一律，也是扁平的，除了扁平，没有漂亮以外的漂亮。我本来以为，真实的十七岁就是十七岁，十七岁的质、量、与变，大体上不多也不少，除了非常有气质的漂亮外，和其他的芸芸十七相较，了无异状。她们既然同是十七，就是大同，若有小异，其实不多，你认为多的，其实是你赋予的，那些异状，是你因形生幻，色不自异人自异而已。当然，这种赋予是一种快慰，并且是一切艺术作品的起点。艺术品总比模特儿伟大，艺术家自己知道这一事实；艺术品有知，也知道这一事实。但是，模特儿本身未必知道，她只知道她赤身裸体，她不知道她成就了艺术的伟大。正如我所描写的诗：
十七岁永远不死，
她只是回到她的世界。
那是富裕中的贫乏、
鲜红中的贫血、
单独发言的众口一声、
自以为酷的千篇一律。
灵光偶尔会一闪，
在名牌的霓虹灯下奄奄一息。
可是，在我认识一个十七岁后，我的看法动摇了。我发现这个十七岁太优秀了，我无法把她写成flat、写成扁平，我很懊恼，懊恼我会败退，因此我拚命吃，吃到超过我这标准体重，变成一百三十六公斤、三百磅的大胖子，把这个优秀的十七岁压成扁平，然后逃掉。漂亮的模特儿再见。磺溪再见。”
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“好了！好了！”我将双手半举。“戴名牌hermès手表的朱仑啊，谢谢你给我大开了眼界。其他唯一和我有关的是montblanc的钢笔。但在钢笔单项上，我还不止montblanc呢，我还用pelikan那些名牌，别忘了，在用钢笔上，我可是文化贵族。名牌钢笔的确有助于我把自己变成名牌，因为我可以写出更自己的汉字，在这个世界上，十七岁的人再也写不过我了。”
“我想，十七岁超不过你的太多了、太多了，岂止写钢笔字，你赢了所有的十七岁，除了青春。”
“其实，在年龄上我有好多十七了，数字上也是赢的。”
“除了青春。”
“除了莎士比亚笔下的青春。像在第十二夜所说的thencomekissme，sweetandtty，/youth’sastuffwillnotendure。（趁青春年华，来吻我吧，青春的特质，就是老化。）”
“我可以补充一下吗？”朱仑想了一下。“莎士比亚原文sweetandtty中的andtty是加重语气，并不是指二十岁，后代的人英文中文都有点破，就以为andtty是二十岁了，我想莎士比亚一定很呕，如果他重活一次，我想他一定写得明确一点，把二十岁写成十七岁，变成：thencomekissme，sweetandseventeen，/youth’sastuffwillnotendure。不是吗？所以呀，你真正赢的，是莎士比亚的十七岁，你赢在十七岁的起跑点上。十七岁的最大特色是反叛，可是啊，阁下是反叛大王，在你面前穿着衣服的十七岁充满自卑感，对你敬畏有加，因此，十七岁只好脱掉衣服。”
“我一直以为十七岁靠抽烟、喝酒、说脏话来表达反叛。”
“我已无须靠抽烟、喝酒、说脏话来表达。”她微笑一下，充满了自信。
“你靠什么？穿衣服、穿怪一点的衣服吗？所谓奇装异服？”
“衣服是流行的，但衣服是一般性的，算不上什么反叛。”
“那你靠什么？靠什么表达反叛？”
“我吗？”她微笑。“我、我”她摇头，又点头，又摇头。“你真要知道？真的？”
“真的。”
“那，我就告诉你真的。用你的讲话方式。”
“好啊，我在听，用我的。”
“你知道吗？我是靠”她神秘的微笑“说了吧，是靠我坐在上面那种姿式表达我的反叛的。怎么样？坦白吧？”
“啊！”我真的有点吃惊。
“我有点坦白得吓到你了吧？”
“有一点儿。”我冷冷的回答。“不过——”
“不过什么？”
“不过，如果enjoy到你漂亮的肉体，即使被你反叛一下，也值得的。如果你觉得那种姿式是表达反叛的话。”
“不过，那时候我脸上，一定汗水和泪水混在一起，我心里问我自己反叛成功了吗？那么需要那根工具帮助你反叛，是那门子反叛？这种方式的反叛，别的女孩子很少做得到，这是我的成功，但是，这种反叛又有多少成功意义呢？”她一脸茫然。
我拍拍她的脸。“青年人的反叛行为，很多都是形式，其实没有多少意义，尤其形式表现在人叛我亦叛的形式上，更是如此，人家抽烟，我也叼一支；人家喝酒，我也喝一口；人家说脏话，我也骂几声这算什么本领呢？比较起来，我觉得你那种我坐了你，反倒有一点自我。”
“如果那种情况是我和你，你要吗？”
“我吗？我会欢迎你要的那种姿式，然后要你哀求让你下来。”
“你会让我下来？”
“不会。我要你不但哀求，还哭着哀求。哭着哀求让你下来，让你在男人下面。还要连说三次再也不敢了，还加一句：十七岁愿意为你做任何姿式，只要不是这种姿式。”
朱仑无奈的笑起来。“我想，你说的都会是真的。那一天，会到来吗？”
我笑着。“不会说不会，而说不知道。对我说来，不知道自己已不再青春，是荒谬；不知道却还享有自己以外的青春，是大荒谬。现在，听了你的所谓叛逆的姿式，我真的相信了，因为它真的荒谬。”
“别以为荒谬、大荒谬都是你的，想想十七岁，十七岁才是真正荒谬的一代，因为十七岁的模特儿想要六十七岁的大师上床，并且用那种反叛的姿式。怎么办？上帝都不会原谅你，十七岁，可不可以一开始就不要那样荒谬？”
“为了悲怜上帝，可以考虑改用传教士姿式（missionaryposition）。”
“传教士姿式？哦，这词有点古典，我立刻可以用一本美国遗产辞典（theamericanheritagedictionaryoftheenglishlanguage）来贴身输出它的定义：missionarypositionn。apositionforsexualintercourseinwhichawomanoh，aseventeenandmanliefacingeachother，withthewomanoh，theseventeenonthe波ttomandthemanonthetop。fromchristianmissionaries’supposedadvocacyofthispositionoverothercopulatorypositions。原来是指面对面的男人在上面的那种姿式，我懂了，但我不懂为什么叫传教士姿式？”
“因为古典的传教士主张上床的目的限定只是一个才对，就是传宗接代生小孩，姿式也限定只有一种，就是面对面的男人在上面的那种。所以叫传教士姿式，传教士不但主张这种姿式，并且排斥其他姿式，排斥othercopulatorypositions，结果，至少六十四种的其他姿式给排斥了。”
“六十四种的其他姿式？”
“六十四种的其他姿式。”
“谢谢你这么热忱的告诉十七岁的女生。”
“我用的是传教士的热忱（missionaryzeal）。”
“这种姿式，看来男人太胖是不适合的。”
“我给你找到一个，他体重一百三十六公斤，就是三百磅，身高一八三公分，就是六英尺，他做过美国总统，又做过美国最高法院的院长，他叫塔虎脱（taft）。他有老婆，taftwrotethathiswifewas“awomanwhoiswillingtotakemeasiam，forbetterofforworse。”这位老婆在被压四十四年后，还做寡妇活了十三年，可见她抗压性多么强。不过，她结婚时二十五岁，不是十七岁，我不太知道二十五岁是否能抗压，但我似乎知道十七岁不太抗得了压，尤其像你这样清瘦型的。”
“多谢你体贴我、怜惜我，还多谢你提醒我，并且救我一命。”
“我只是想告诉你，人死得变成一块饼，是可能的，飞机出事，会摔成一块饼；汽车出事，会撞成一块饼；但床上出事，被压成一块饼，未免太可惜了。因为，这原是可以避免的，法子很简单，别用传教士姿式，不就得了。”
“可是，跟像你这样标准体重的男人就例外。”
“你的意思是可以六十四？”
“我的意思正是如此。怎么回事，我们谈了这么多的荒谬。我的结论只是，别以为只有六十七岁的才荒谬，其实十七岁的也会，和六十七岁的一样，十七岁的也有她生命的定影年代，包括定向、定型、和定性。我只是佩服你，像毕卡索一样，你跟得上每一波时代的变化，尤其在爱情上，你好像比十七岁还无情。”
“在爱情上，我的确如此，我出自古典，但我参与了现代、发展了现代，即使在我自力不好了的时候，我还会发展出泼墨书法，画出风云。古典式，也就是旧式的基本特色，太痛苦了、太花时间了、太费力气了、太难解难分了，我认为都错了。但我毕竟年纪大了，我不要爱情了，尤其古典的爱情。但是，我喜欢的十七岁也未必现代得跟得上我，所以呀，我一个人了，没有了十七岁。”
“那，我们两人是什么关系？别忘了有一个人十七岁。”
“什么关系？一种最好不要问它答案的关系，不是吗？”
“我们两人根本的问题，其实只是一个，就是在世俗眼中，年龄的悬殊，年龄差得太大了，不是大十岁二十岁，是大五十岁，大到一个人要活三倍，才能活到另一个人这年纪。但问题其实不在——至少不全在身体上面，只要不走在一起，没人看到、没人感觉到，两个人在一起的时候，至少有二分之一的人也看不到年龄问题，因为他只看到十七岁。”
“另外二分之一怎么办？”
“你别忽略了十七岁的眼光。有些十七岁，她觉得同年龄或同年级的男性太浅薄了。其中太多的杂碎。从杂碎高三男生到男模特儿、男歌星什么的，都是要小看的，男人要有男人样，男人不用功、没知识、没智慧，只会玩、混、扭、唱、走来走去，做女人拿手的事，这叫什么男人？更别提什么男子汉、什么英雄了。”
“你认为男人就要做英雄？”
“是。至少志在英雄、取法英雄。”
“有女人喜欢上你说的杂碎。”我异议。
“女人有她浅薄的一面，她们想掩饰这种浅薄，但总会在她们喜欢上泄了底。泄了底还算好的呢，要吃亏上当、要梦碎梦醒。问题是青春毕竟有限，梦碎梦醒几次，人也不再年轻了。”
“女人最后选择了安全感。”我说。
“不会分辨杂碎的，永远得不到安全感，永远得到的是梦碎。”
“你的讲法很不十七岁，你好像也叛逆了十七岁。”我提醒。
“别以为叛逆只是年轻对成年的，反过来也有可能。你不是在写我吗？”
“我在写你。”
“把我写成什么样的？”
“本来计划，是写成flat（扁平）的。如英国文学家所分类的，角色分为flat和肉nd（圆形）两类。如果单纯的描写一个人，这就是扁平的，像照片一样。一般说来，这种描法描写出来的人物是失败的。但是，如果在造型上，这个人就是扁平的，是十七岁的瘦身女生，你据实描写，也不能说不成功。还有，这种女生的生活方式、人生经验，都千篇一律，也是扁平的，除了扁平，没有漂亮以外的漂亮。我本来以为，真实的十七岁就是十七岁，十七岁的质、量、与变，大体上不多也不少，除了非常有气质的漂亮外，和其他的芸芸十七相较，了无异状。她们既然同是十七，就是大同，若有小异，其实不多，你认为多的，其实是你赋予的，那些异状，是你因形生幻，色不自异人自异而已。当然，这种赋予是一种快慰，并且是一切艺术作品的起点。艺术品总比模特儿伟大，艺术家自己知道这一事实；艺术品有知，也知道这一事实。但是，模特儿本身未必知道，她只知道她赤身裸体，她不知道她成就了艺术的伟大。正如我所描写的诗：
十七岁永远不死，
她只是回到她的世界。
那是富裕中的贫乏、
鲜红中的贫血、
单独发言的众口一声、
自以为酷的千篇一律。
灵光偶尔会一闪，
在名牌的霓虹灯下奄奄一息。
可是，在我认识一个十七岁后，我的看法动摇了。我发现这个十七岁太优秀了，我无法把她写成flat、写成扁平，我很懊恼，懊恼我会败退，因此我拚命吃，吃到超过我这标准体重，变成一百三十六公斤、三百磅的大胖子，把这个优秀的十七岁压成扁平，然后逃掉。漂亮的模特儿再见。磺溪再见。”