，然后点击“添加到主屏幕”第二十三章 香山的红叶为什么这么红？ (1/2)
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冯远铮抱着保温杯，笑着对杨小蜜说道：“学到了吗？”
杨小蜜思考片刻，笑容满面道：“老师，刘天王能火这么多年，不是没有原因的。”
冯远铮轻敲一下杨小蜜的脑袋，拉着王寻和杨小蜜走到片场一边道：“今儿给你们俩上节课。
我们来做一个游戏，现在你们是两只鸡，小公鸡，小母鸡，当你们听说炸弹即将要在你们头上爆炸，你们会是什么反应？
把你们的反应演出来。现在开始！”
王寻和杨小蜜面面相觑。
冯远铮抿了口水，笑骂道：“快点啊！”
王寻抖了抖翅膀，身子缩成一团，瑟瑟发抖。
杨小蜜满脸惊恐，跑来跑去的，想要找一个藏身的地方。
跟过来的王保强脸上挂着腼腆地笑着看着这一幕。
冯远铮的脸上始终挂着澹澹的笑意，看上去似乎很满意。
大约过了两分钟，他拍了拍手，示意王寻和杨小蜜停下来，摇头道：“很遗憾，你们两个没有一个人演对了，你们演的都是你们自己，只不过在表演的时候加入了鸡的动作，你们根本就没有站在鸡的角度去思考。”
王寻双手抱肩，静待冯远铮解惑。
杨小蜜目光紧盯着冯远铮，疑惑道：“冯老师，那您怎么演才是对的？
我已经尽可能地去思考鸡的感受了，怎么会不对呢？”
冯远铮笑着解释道：“你们真的站在鸡的角度去考虑了吗？
我给你们讲一个故事。
马龙·白兰度在演员培训班时，斯特拉女士让大家模拟一个情景，一群鸡当听说炸弹即将要在头上爆炸时，会有什么反应？
大部分人跟你们一样，唯有马龙·白兰度若无其事地待在角落不动，斯特拉女士就问马龙·白兰度为什么要这么演，马龙·白兰度说我是一只鸡，我哪知道炸弹是什么？我怕什么？”
杨小蜜恍然大悟，表演看起来没问题，却忽略了最关键的问题，鸡的认知和人不一样，人知道的东西鸡未必知道。
鸡知道炸弹是什么吗？
不知道。
既然不知道，那就不会害怕炸弹爆炸，就不会恐惧，那么演恐惧就大错特错了。
这就是表演的根本逻辑所在。
冯老师这不是在跟他们俩玩脑筋急转弯，而是希望大家明白如何去揣摩角色的心理，这对演员来说很重要。
演员演戏其实就是演人，要把一个人物演得真实可信就必须尽量地贴近人物，按人物的思维方式去思考，去揣摩人物的心理，否则演来演去，演的都是自己。
王寻若有所思，这就是好演员对于人物的理解。
冯老师拍了拍手吸引杨小蜜的注意：“好了，下一项下面我讲一个场景，蜜蜜来演。
内容是这样的，你过一座独木桥，正走在中间突然发现脚下有一条蛇，仰起头对你吐芯子，但又别无他路，你怎么办？现在给你五分钟的思考时间。”
杨小蜜比比划划，一边思考，一边揣摩动作。
五分钟之后，冯远铮冲杨小蜜一笑道：“好了，现在准备表演。”
正在杨小蜜准备开始表演的时候，他忽然扫过一旁偷笑的王寻，抬手打断道：“蜜蜜，等一下，王寻你先来吧。”
王寻一愣，偷笑的表情瞬间凝固。
啥意思？
杨小蜜拍了一下有些不知所措的王寻道：“活该，叫你笑话我！”
王寻定了定神，哼着《暖暖》的曲子，大步流星地往前走。
他突然叫了一声“卧槽，有蛇！”，双眼惊恐地盯着地上，慢慢往后退，随即他弯腰捡起一块“石头”朝蛇砸去，然后拍了拍胸口，松了一口气，接着蛇拎起来笑道：“回家炖汤喽！”，大步流星地走过桥去。
整个表演有些浮夸，显得比较假，尤其是最后那句“回家炖汤喽！”惹得杨小蜜捧腹大笑。
冯远铮强忍着笑意，冷静分析道：“王寻演得不错，做什么，为什么，怎么做，行动三要素都有，不过他的行动有很多不合理的东西，导致整个表演比较虚假。
首先他唱的歌是《暖暖》，这应该是小女生喜欢的歌，但王寻演的人物胆子很大，两下就把蛇打死了，歌和人物的性格并不符合。
再来说打蛇，脚边刚好有一块石头，是不是太巧了？
就算脚边真有一块石头，可怎么就扔这么准，一下就把蛇砸死了？
还有最后，王寻的口音并没有展示他是南方人吧。
不是南方人，你吃什么蛇？”
王寻尴尬一笑：“哎呀，冯老师我这是没准备好，我再来一遍。”
冯远铮看了他一眼，笑着道：“你找石头应该有个找石头的过程吧，砸蛇也应该有个过程吧，分几次砸，怎么砸的，砸完之后应该有个判断蛇是不是死了的过程吧？
万一蛇没死呢？
你们将来演戏，剧本往往不会有具体动作，都是需要自己来设计。
那么你们设计的动作要有逻辑性，要符合现实，也要符合人物的身份，否则就会很假。
这里涉及一个概念——开掘规定情境！
什么是规定情境？
就是剧本的情节，剧本的事件、时代，发生的时间、地点、生活条件等等。
规定情境有外部的和内部的两个方面。
外部情境就是剧本的情节、格调，剧中生活的外部结构和基础。
内部情境是指内在的人的精神生活情境，包括人的生活目标、意向、欲望、资质、思想、情绪、动机以及对待事物的态度等等，它包含角色精神生活和心理状态的所有内容。
事实上，任何表演，任何人物塑造，剧本和导演为你提供的就是一个规定情境。
而演员所做就是对规定情境进行发掘，去发掘细节，去组织行动，这就是开掘规定情境。
开掘规定情境的方法其实我以前好像给蜜蜜讲过吧。”
杨小蜜试探着问道：“人物小传？”
冯远铮看着杨小蜜点头笑道：“没错，就是人物小传。
我们根据剧本提供的内容，设计人物的家世、学历、成长的主要经历、干过哪些工作，以至喜欢吃的东西等等细节，就是开掘规定情境。
蜜蜜，我给你十分钟的时间，内容还是过桥遇到蛇，希望你接下来的表演要有什么时间，什么地点，你是谁，什么目的。
记住，动作一定要真实、准确、细腻，要有生活的依据。
现在开始！”
杨小蜜看了一眼头顶的太阳，擦擦额头的汗，颠了一下背后的大背包，匆匆走上独木桥。
突然间，她愣住了。
两脚被钉住了似的，眼睛一动不动地盯着蛇，呼吸时候都停止了。
稍顿，她意识到了危险，极为谨慎，极为小心地慢慢向后退去，一直退到桥下。
她赶紧躲在一块大石头的后面，偷偷地观察那条蛇。她发现蛇头正在缓缓地抬起，仿佛就要过来了。
她向四周看了看，想从别处过河，可惜只有一条路。
她思考了片刻，决定折根树枝打蛇过河。
正当她折一根长树枝的时候，预感到了什么，她屏住呼吸，低头一看，蛇就在自己脚边。
通过杨小蜜惊恐的眼神和动作的反应，王保强仿佛已经看到蛇抬起头，芯子一伸一缩地吐着，蛇的眼睛仿佛凝视着她，随时都会发动攻击，王保强的呼吸都跟着有急促了。
杨小蜜扫视了一下周围，没有人路过，只能靠自己。
她咬紧嘴唇，突然伸手抓住蛇的七寸，勐地把蛇提了起来，大叫一声，用尽全身力气把蛇向大石头摔过去，紧接着她就发疯似的摔打着蛇，一边摔，一边尖叫。
直到将蛇打烂，确信蛇已经死了，杨小蜜才将蛇一丢，虚脱了似的坐在地上，喘着粗气，像个孩子似的大哭起来。
王保强都被杨小蜜的表演震住了，眼睛都瞪老大。
王寻不住地点头，这表演太真实了，简直跟真的一样！
冯远铮也被杨小蜜的表演惊到了，这才叫老天喂饭啊！
孺子可教也，演技大爆发啊！
他拍拍手，赞扬道：“cut！蜜蜜，别哭了，这段表演棒极了！”
可杨小蜜没有动，坐在原地继续哭，背不停地抽动着，眼泪啪啪地往下掉，止都止不住。
王寻赶忙走过去，在杨小蜜的面前蹲下，递了一张纸巾过去。
他知道杨小蜜这是入戏太深，被自己演的内容给吓到了，现在处于没有办法出来的状态。
入戏对演员来说是好事，不过入戏太深却对演员是一种伤害，甚至可能导致患上心理疾病。
那些老是扮演反派角色，内心痛苦或者忧郁之类角色的演员，就容易出现心理问题。
当然，有经验的演员表演时都会控制自己的入戏程度，而没经验的年轻演员则可能一头扎进去，戏后不好走出来。
很多演员拍戏杀青结束之后，都会有几天的失落感和不适应，正是因为还没有把自己和角色剥离开。
王寻顺手把杨小蜜搂入怀中，柔声安慰道：“蜜蜜，我在呢。
没事了，刚才只是在演戏，是假的，没有蛇，别怕，别哭了！”
杨小蜜抬起头，眼泪怎么都收不住，哭到都有些上气不接下气，声音也完全哑了，眼睛也完全肿了。
她缓了半天，沙哑道：“闹闹，我好害怕，我。。。”
冯远铮走过来拍了拍杨小蜜的肩膀，笑着安慰道，“蜜蜜，演得非常棒！
一个演员要把戏演好，就要进入规定情境，你哭是因为你进入情境之中了，就是常说的入戏，你才学了多久啊，就能真正入戏了，这非常难得。”
杨小蜜收住情绪，揉了揉红肿的眼睛细细品味着冯老师的话。
冯远铮笑着揉了揉杨小蜜的脑袋，抿了抿嘴柔声道：“演技这个东西都是水到渠成，演员就像一个容器，情绪就像水，当水加得多了自然会溢出来。”
其实他想说，水到八分处，改变容器才是最好的方式，不过看了看眼前这刚满十八的少女，他还是把嘴边的话咽了下去。
常言道，知道得越多错的越多。
你跟一个刚学武的后辈说什么无招胜有招，她肯定是一头雾水更加迷茫。
演戏这个东西，演着演着就会了，贪多嚼不烂。
剧务小跑过来喊道：“冯老师，该您上场了。傻根别愣着了！”
冯远铮点了头，转身对王寻和杨小蜜道：“走吧，去看看。”
10分钟后，这场戏的人已经到齐了，那边冯远铮和范老师等待着上场。
冯裤子坐在导演椅上，优哉游哉喊人上来打板。
冯导一声：“a！”
随着场记敲板的声音：“啪！”
这场戏正式开始，冯远铮和范老师什么场面没见过，就拿范老师来说，春晚都不知道上过几次，全国的眼睛都盯在他一个人身上，也没见他打憷，这么个小场面当然也是不在话下。
顶着一个滑稽的面具，用塑料的来福枪顶开车帘。
范炜一副愣头青的模样，一头扎进了车厢里。
“打打”
身后的冯远铮有些看不过去，补充道：“劫！”
“啊，对！打劫！”
他一亮相剧组的人就有些绷不住，等到打劫这个词落下，整个剧组都哄堂大笑起来。
杨小蜜趴在王寻的肩膀上乐不可支。
摄影师的手都在剧烈地抖动，导致监视器的画面一阵晃动。
冯裤子挂着笑脸，无奈地喊了一声：“卡！”
范老师扭过头看向冯导，脸上全是疑惑。
没办法，他实在是太过喜感，卡了一个镜头。
冯裤子也没有丝毫的生气，反而鼓励道：“范老师，这个感觉非常好，就按照这个来！”
其实只是单纯的口吃绝不会这么好笑，但是范炜浑身上下每一处细胞好像都在跃动着，来呼应这种人物关系。
一个凶悍的劫匪，配上口吃的毛病，反差感一出来，就会让喜剧效果无限拔高。
这就是小品演员的能耐，他们会用最简单直接的方式挠你的痒处。
就像春晚上《昨天，今天，明天》里赵老蔫念诗后的平地摔，简简单单的动作，却能让他演绎的极富搞笑色彩。
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冯远铮抱着保温杯，笑着对杨小蜜说道：“学到了吗？”
杨小蜜思考片刻，笑容满面道：“老师，刘天王能火这么多年，不是没有原因的。”
冯远铮轻敲一下杨小蜜的脑袋，拉着王寻和杨小蜜走到片场一边道：“今儿给你们俩上节课。
我们来做一个游戏，现在你们是两只鸡，小公鸡，小母鸡，当你们听说炸弹即将要在你们头上爆炸，你们会是什么反应？
把你们的反应演出来。现在开始！”
王寻和杨小蜜面面相觑。
冯远铮抿了口水，笑骂道：“快点啊！”
王寻抖了抖翅膀，身子缩成一团，瑟瑟发抖。
杨小蜜满脸惊恐，跑来跑去的，想要找一个藏身的地方。
跟过来的王保强脸上挂着腼腆地笑着看着这一幕。
冯远铮的脸上始终挂着澹澹的笑意，看上去似乎很满意。
大约过了两分钟，他拍了拍手，示意王寻和杨小蜜停下来，摇头道：“很遗憾，你们两个没有一个人演对了，你们演的都是你们自己，只不过在表演的时候加入了鸡的动作，你们根本就没有站在鸡的角度去思考。”
王寻双手抱肩，静待冯远铮解惑。
杨小蜜目光紧盯着冯远铮，疑惑道：“冯老师，那您怎么演才是对的？
我已经尽可能地去思考鸡的感受了，怎么会不对呢？”
冯远铮笑着解释道：“你们真的站在鸡的角度去考虑了吗？
我给你们讲一个故事。
马龙·白兰度在演员培训班时，斯特拉女士让大家模拟一个情景，一群鸡当听说炸弹即将要在头上爆炸时，会有什么反应？
大部分人跟你们一样，唯有马龙·白兰度若无其事地待在角落不动，斯特拉女士就问马龙·白兰度为什么要这么演，马龙·白兰度说我是一只鸡，我哪知道炸弹是什么？我怕什么？”
杨小蜜恍然大悟，表演看起来没问题，却忽略了最关键的问题，鸡的认知和人不一样，人知道的东西鸡未必知道。
鸡知道炸弹是什么吗？
不知道。
既然不知道，那就不会害怕炸弹爆炸，就不会恐惧，那么演恐惧就大错特错了。
这就是表演的根本逻辑所在。
冯老师这不是在跟他们俩玩脑筋急转弯，而是希望大家明白如何去揣摩角色的心理，这对演员来说很重要。
演员演戏其实就是演人，要把一个人物演得真实可信就必须尽量地贴近人物，按人物的思维方式去思考，去揣摩人物的心理，否则演来演去，演的都是自己。
王寻若有所思，这就是好演员对于人物的理解。
冯老师拍了拍手吸引杨小蜜的注意：“好了，下一项下面我讲一个场景，蜜蜜来演。
内容是这样的，你过一座独木桥，正走在中间突然发现脚下有一条蛇，仰起头对你吐芯子，但又别无他路，你怎么办？现在给你五分钟的思考时间。”
杨小蜜比比划划，一边思考，一边揣摩动作。
五分钟之后，冯远铮冲杨小蜜一笑道：“好了，现在准备表演。”
正在杨小蜜准备开始表演的时候，他忽然扫过一旁偷笑的王寻，抬手打断道：“蜜蜜，等一下，王寻你先来吧。”
王寻一愣，偷笑的表情瞬间凝固。
啥意思？
杨小蜜拍了一下有些不知所措的王寻道：“活该，叫你笑话我！”
王寻定了定神，哼着《暖暖》的曲子，大步流星地往前走。
他突然叫了一声“卧槽，有蛇！”，双眼惊恐地盯着地上，慢慢往后退，随即他弯腰捡起一块“石头”朝蛇砸去，然后拍了拍胸口，松了一口气，接着蛇拎起来笑道：“回家炖汤喽！”，大步流星地走过桥去。
整个表演有些浮夸，显得比较假，尤其是最后那句“回家炖汤喽！”惹得杨小蜜捧腹大笑。
冯远铮强忍着笑意，冷静分析道：“王寻演得不错，做什么，为什么，怎么做，行动三要素都有，不过他的行动有很多不合理的东西，导致整个表演比较虚假。
首先他唱的歌是《暖暖》，这应该是小女生喜欢的歌，但王寻演的人物胆子很大，两下就把蛇打死了，歌和人物的性格并不符合。
再来说打蛇，脚边刚好有一块石头，是不是太巧了？
就算脚边真有一块石头，可怎么就扔这么准，一下就把蛇砸死了？
还有最后，王寻的口音并没有展示他是南方人吧。
不是南方人，你吃什么蛇？”
王寻尴尬一笑：“哎呀，冯老师我这是没准备好，我再来一遍。”
冯远铮看了他一眼，笑着道：“你找石头应该有个找石头的过程吧，砸蛇也应该有个过程吧，分几次砸，怎么砸的，砸完之后应该有个判断蛇是不是死了的过程吧？
万一蛇没死呢？
你们将来演戏，剧本往往不会有具体动作，都是需要自己来设计。
那么你们设计的动作要有逻辑性，要符合现实，也要符合人物的身份，否则就会很假。
这里涉及一个概念——开掘规定情境！
什么是规定情境？
就是剧本的情节，剧本的事件、时代，发生的时间、地点、生活条件等等。
规定情境有外部的和内部的两个方面。
外部情境就是剧本的情节、格调，剧中生活的外部结构和基础。
内部情境是指内在的人的精神生活情境，包括人的生活目标、意向、欲望、资质、思想、情绪、动机以及对待事物的态度等等，它包含角色精神生活和心理状态的所有内容。
事实上，任何表演，任何人物塑造，剧本和导演为你提供的就是一个规定情境。
而演员所做就是对规定情境进行发掘，去发掘细节，去组织行动，这就是开掘规定情境。
开掘规定情境的方法其实我以前好像给蜜蜜讲过吧。”
杨小蜜试探着问道：“人物小传？”
冯远铮看着杨小蜜点头笑道：“没错，就是人物小传。
我们根据剧本提供的内容，设计人物的家世、学历、成长的主要经历、干过哪些工作，以至喜欢吃的东西等等细节，就是开掘规定情境。
蜜蜜，我给你十分钟的时间，内容还是过桥遇到蛇，希望你接下来的表演要有什么时间，什么地点，你是谁，什么目的。
记住，动作一定要真实、准确、细腻，要有生活的依据。
现在开始！”
杨小蜜看了一眼头顶的太阳，擦擦额头的汗，颠了一下背后的大背包，匆匆走上独木桥。
突然间，她愣住了。
两脚被钉住了似的，眼睛一动不动地盯着蛇，呼吸时候都停止了。
稍顿，她意识到了危险，极为谨慎，极为小心地慢慢向后退去，一直退到桥下。
她赶紧躲在一块大石头的后面，偷偷地观察那条蛇。她发现蛇头正在缓缓地抬起，仿佛就要过来了。
她向四周看了看，想从别处过河，可惜只有一条路。
她思考了片刻，决定折根树枝打蛇过河。
正当她折一根长树枝的时候，预感到了什么，她屏住呼吸，低头一看，蛇就在自己脚边。
通过杨小蜜惊恐的眼神和动作的反应，王保强仿佛已经看到蛇抬起头，芯子一伸一缩地吐着，蛇的眼睛仿佛凝视着她，随时都会发动攻击，王保强的呼吸都跟着有急促了。
杨小蜜扫视了一下周围，没有人路过，只能靠自己。
她咬紧嘴唇，突然伸手抓住蛇的七寸，勐地把蛇提了起来，大叫一声，用尽全身力气把蛇向大石头摔过去，紧接着她就发疯似的摔打着蛇，一边摔，一边尖叫。
直到将蛇打烂，确信蛇已经死了，杨小蜜才将蛇一丢，虚脱了似的坐在地上，喘着粗气，像个孩子似的大哭起来。
王保强都被杨小蜜的表演震住了，眼睛都瞪老大。
王寻不住地点头，这表演太真实了，简直跟真的一样！
冯远铮也被杨小蜜的表演惊到了，这才叫老天喂饭啊！
孺子可教也，演技大爆发啊！
他拍拍手，赞扬道：“cut！蜜蜜，别哭了，这段表演棒极了！”
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王寻赶忙走过去，在杨小蜜的面前蹲下，递了一张纸巾过去。
他知道杨小蜜这是入戏太深，被自己演的内容给吓到了，现在处于没有办法出来的状态。
入戏对演员来说是好事，不过入戏太深却对演员是一种伤害，甚至可能导致患上心理疾病。
那些老是扮演反派角色，内心痛苦或者忧郁之类角色的演员，就容易出现心理问题。
当然，有经验的演员表演时都会控制自己的入戏程度，而没经验的年轻演员则可能一头扎进去，戏后不好走出来。
很多演员拍戏杀青结束之后，都会有几天的失落感和不适应，正是因为还没有把自己和角色剥离开。
王寻顺手把杨小蜜搂入怀中，柔声安慰道：“蜜蜜，我在呢。
没事了，刚才只是在演戏，是假的，没有蛇，别怕，别哭了！”
杨小蜜抬起头，眼泪怎么都收不住，哭到都有些上气不接下气，声音也完全哑了，眼睛也完全肿了。
她缓了半天，沙哑道：“闹闹，我好害怕，我。。。”
冯远铮走过来拍了拍杨小蜜的肩膀，笑着安慰道，“蜜蜜，演得非常棒！
一个演员要把戏演好，就要进入规定情境，你哭是因为你进入情境之中了，就是常说的入戏，你才学了多久啊，就能真正入戏了，这非常难得。”
杨小蜜收住情绪，揉了揉红肿的眼睛细细品味着冯老师的话。
冯远铮笑着揉了揉杨小蜜的脑袋，抿了抿嘴柔声道：“演技这个东西都是水到渠成，演员就像一个容器，情绪就像水，当水加得多了自然会溢出来。”
其实他想说，水到八分处，改变容器才是最好的方式，不过看了看眼前这刚满十八的少女，他还是把嘴边的话咽了下去。
常言道，知道得越多错的越多。
你跟一个刚学武的后辈说什么无招胜有招，她肯定是一头雾水更加迷茫。
演戏这个东西，演着演着就会了，贪多嚼不烂。
剧务小跑过来喊道：“冯老师，该您上场了。傻根别愣着了！”
冯远铮点了头，转身对王寻和杨小蜜道：“走吧，去看看。”
10分钟后，这场戏的人已经到齐了，那边冯远铮和范老师等待着上场。
冯裤子坐在导演椅上，优哉游哉喊人上来打板。
冯导一声：“a！”
随着场记敲板的声音：“啪！”
这场戏正式开始，冯远铮和范老师什么场面没见过，就拿范老师来说，春晚都不知道上过几次，全国的眼睛都盯在他一个人身上，也没见他打憷，这么个小场面当然也是不在话下。
顶着一个滑稽的面具，用塑料的来福枪顶开车帘。
范炜一副愣头青的模样，一头扎进了车厢里。
“打打”
身后的冯远铮有些看不过去，补充道：“劫！”
“啊，对！打劫！”
他一亮相剧组的人就有些绷不住，等到打劫这个词落下，整个剧组都哄堂大笑起来。
杨小蜜趴在王寻的肩膀上乐不可支。
摄影师的手都在剧烈地抖动，导致监视器的画面一阵晃动。
冯裤子挂着笑脸，无奈地喊了一声：“卡！”
范老师扭过头看向冯导，脸上全是疑惑。
没办法，他实在是太过喜感，卡了一个镜头。
冯裤子也没有丝毫的生气，反而鼓励道：“范老师，这个感觉非常好，就按照这个来！”
其实只是单纯的口吃绝不会这么好笑，但是范炜浑身上下每一处细胞好像都在跃动着，来呼应这种人物关系。
一个凶悍的劫匪，配上口吃的毛病，反差感一出来，就会让喜剧效果无限拔高。
这就是小品演员的能耐，他们会用最简单直接的方式挠你的痒处。
就像春晚上《昨天，今天，明天》里赵老蔫念诗后的平地摔，简简单单的动作，却能让他演绎的极富搞笑色彩。
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