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上说你是加州大学戏剧表演系毕业的，可你怎么来我们这里应聘？”易飞扬疑惑地看着眼前这个不管是外形，还是条件都很不错的黑人女孩。在易飞扬看来，像她这种专业料子，完全可以在其他电影公司找到角色的。
黑人女孩耸耸肩，“看到没有，亲爱的先生，就因为我是黑人。”
易飞扬一时间还没明白过来，旁边兔子比尔小声说，“好莱坞对黑人演员还是存在歧视的。”
易飞扬一愣，印象中可不是这样，好像很多好莱坞大片里面都有黑人演员助阵。
“选了她吧，对我们只有好处没有坏处。”比尔建议道。
易飞扬没时间去考虑为什么，简单地询问了一些必要的问题后，易飞扬很慎重地在表格上打了勾勾。
黑人女孩被录用了。
……
时间过得很快。
大约一个上午的忙碌，易飞扬从排成长龙的男女演员中，只挑选了两三个较为合适的，其余全被当场pass掉。
休息时间，易飞扬正在整理手中的面试资料，兔子比尔拿一杯咖啡过来，递给他说：“来一杯吧，提提神。”
易飞扬笑笑，突然问：“你为什么建议我挑选那个黑人女孩？”
比尔笑笑，“难道你还不明白好莱坞吗？用你们中国人的那句话怎么说来着，既想做婊子，又想立牌坊……对，就是这个意思。好莱坞看起来外表光鲜，机遇对等，可是白人明星和黑人明星的待遇和差距，却比玛丽莲－梦露脸蛋子上的黑点还要明显！”
“是的，伙计。好莱坞就是这样，黑人演员很难出头，除非他们亲吻了幸运女神的脚趾，要么想成为下一个艾迪－墨菲，丹泽尔－华盛顿，或者威尔－史密斯，比去火星探险还要难！”
紧接着，兔子比尔就非常详细地对易飞扬说了好莱坞这边的一些关于黑人演员的历史。
由于身份问题，早期美国电影中的有色人种，大多在影片中担当反角。20世纪30年代，黑人角色开始摆脱单一的反面脸谱，出现了一些忠仆角色。20世纪60年代，随着美国民权运动的兴起，反映社会题材的电影逐渐增多。种族问题作为美国社会的痼疾，也开始被电影人注意到，并一再被搬上银幕。
1980年，罗纳德·威·里根以绝对优势击败卡特，当选美国总统。这位总统曾当过二十八年的演员，或许是他带来的好运使好莱坞进入了比上世纪30年代还要辉煌的繁荣期。这一时期，是好莱坞英雄大片横行的时期，使得诸如哈里森·福特、布鲁斯·威利斯、西尔维斯特·史泰隆、阿诺德·施瓦辛格等一批大家耳熟能详的超级动作明星应运而生。他们的电影大多有着极为鲜明的正邪对立，片中的英雄都是满腔正气，智勇双全，最终的结果往往是美国的英雄战胜了异族的混蛋，甚至是美国拯救了全世界，带有十足的大国沙文主义气息。而像以往的动作明星一样，这几位男性都是白人。
当然，美国电影人也注意到了电影中的种族主义倾向，于是采取了一种相当笨拙的补救方法，让白人和黑人动作演员配戏。这方面的先驱是1982年的《4时》，在片中白人演员尼克·诺尔特和黑人演员艾迪·墨菲有着相得益彰的合作。之后这种“黑白配”几乎成了动作片的标准范式，在后来的《纽约大劫案》等片，人们都看到了有“黑”与“白”动作明星的组合。
听完兔子比尔的叙述，易飞扬算是明白了，好莱坞还真够婊子的。虽然黑人演员已经逐渐在大屏幕上有了些地位，不过对于大多数的黑人来说，想要有戏拍却是很难，易飞扬仿佛耳边又响起刚才那个黑人女孩的声音，“为什么我会来这里应聘，而不是去那些大电影公司？因为我是黑人。”
“现在我亲爱的老大，你明白我为什么建议你留下那个黑人女孩了吗？黑人在美国占总人口12.4%，约三千六百多万。未来，我们的电影想要在北美占据票房，黑人观众是必须要拉拢的对象，所以说，戏里面多几个黑人只会对我们有好处，没坏处。”兔子比尔狡黠地说。
易飞扬不可置否，因为他此时突然想到了另一个问题：既然黑人在好莱坞都这么难混，那么华人呢？！
记得不错，今年刚好是香港巨星程龙和李练杰同时进军好莱坞的年份，他们一个拍摄了《尖峰时刻》，一个拍摄了《轰天炮4》。尤其号称“功夫皇帝”的李练杰，在戏中只能饰演一个阴险毒辣，最后被白人英雄干掉的毒~贩子……
好莱坞黑人的悲哀，岂不是好莱坞华人的悲哀？！
易飞扬，沉默了。
（因为后台被锁，更新有些晚，很对不起大家！今日两更，第一更送到。）
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黑人女孩耸耸肩，“看到没有，亲爱的先生，就因为我是黑人。”
易飞扬一时间还没明白过来，旁边兔子比尔小声说，“好莱坞对黑人演员还是存在歧视的。”
易飞扬一愣，印象中可不是这样，好像很多好莱坞大片里面都有黑人演员助阵。
“选了她吧，对我们只有好处没有坏处。”比尔建议道。
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易飞扬笑笑，突然问：“你为什么建议我挑选那个黑人女孩？”
比尔笑笑，“难道你还不明白好莱坞吗？用你们中国人的那句话怎么说来着，既想做婊子，又想立牌坊……对，就是这个意思。好莱坞看起来外表光鲜，机遇对等，可是白人明星和黑人明星的待遇和差距，却比玛丽莲－梦露脸蛋子上的黑点还要明显！”
“是的，伙计。好莱坞就是这样，黑人演员很难出头，除非他们亲吻了幸运女神的脚趾，要么想成为下一个艾迪－墨菲，丹泽尔－华盛顿，或者威尔－史密斯，比去火星探险还要难！”
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由于身份问题，早期美国电影中的有色人种，大多在影片中担当反角。20世纪30年代，黑人角色开始摆脱单一的反面脸谱，出现了一些忠仆角色。20世纪60年代，随着美国民权运动的兴起，反映社会题材的电影逐渐增多。种族问题作为美国社会的痼疾，也开始被电影人注意到，并一再被搬上银幕。
1980年，罗纳德·威·里根以绝对优势击败卡特，当选美国总统。这位总统曾当过二十八年的演员，或许是他带来的好运使好莱坞进入了比上世纪30年代还要辉煌的繁荣期。这一时期，是好莱坞英雄大片横行的时期，使得诸如哈里森·福特、布鲁斯·威利斯、西尔维斯特·史泰隆、阿诺德·施瓦辛格等一批大家耳熟能详的超级动作明星应运而生。他们的电影大多有着极为鲜明的正邪对立，片中的英雄都是满腔正气，智勇双全，最终的结果往往是美国的英雄战胜了异族的混蛋，甚至是美国拯救了全世界，带有十足的大国沙文主义气息。而像以往的动作明星一样，这几位男性都是白人。
当然，美国电影人也注意到了电影中的种族主义倾向，于是采取了一种相当笨拙的补救方法，让白人和黑人动作演员配戏。这方面的先驱是1982年的《4时》，在片中白人演员尼克·诺尔特和黑人演员艾迪·墨菲有着相得益彰的合作。之后这种“黑白配”几乎成了动作片的标准范式，在后来的《纽约大劫案》等片，人们都看到了有“黑”与“白”动作明星的组合。
听完兔子比尔的叙述，易飞扬算是明白了，好莱坞还真够婊子的。虽然黑人演员已经逐渐在大屏幕上有了些地位，不过对于大多数的黑人来说，想要有戏拍却是很难，易飞扬仿佛耳边又响起刚才那个黑人女孩的声音，“为什么我会来这里应聘，而不是去那些大电影公司？因为我是黑人。”
“现在我亲爱的老大，你明白我为什么建议你留下那个黑人女孩了吗？黑人在美国占总人口12.4%，约三千六百多万。未来，我们的电影想要在北美占据票房，黑人观众是必须要拉拢的对象，所以说，戏里面多几个黑人只会对我们有好处，没坏处。”兔子比尔狡黠地说。
易飞扬不可置否，因为他此时突然想到了另一个问题：既然黑人在好莱坞都这么难混，那么华人呢？！
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好莱坞黑人的悲哀，岂不是好莱坞华人的悲哀？！
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