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那只高大的白化企鹅摇摇晃晃的走过眼前，看起来它似乎没有光感，它对于克尔曼的手电筒照射出的光线没有反应，这应该是因为长期生活在黑暗之中使得眼睛器官发生了退化。
仔细观察这只企鹅的眼球没有瞳孔，只有一片眼白。这样的眼睛让这只身材异常高大的企鹅看起来透露出某种难以描述的恶毒，它的脚爪非常的尖锐，比起一般的企鹅要长。而没有一般企鹅蹼。
看起来这种企鹅并不会水性，所以它的脚爪部分的游泳功能就出现了退化效果。这完全是一个未知品种的企鹅，这支企鹅的头顶几乎已经到了克尔曼的下巴，有将近一米五的高度。
它的鳍翅看起来非常的强壮有力，通体几乎没有毛发。它单纯的凭借着它皮下厚厚的脂肪抗寒。它的鸟喙很长，达到了十八厘米，比头骨还要长出两倍多。就像长矛一样，这种喙很可能是用来帮助这种高个子的巨型企鹅吞食大型猎物。
克尔曼他们小心的后退靠到墙边，这只巨大的企鹅说不定是一个意想不到的凶残的猎手。而这只企鹅却没有对克尔曼他们几人感到兴趣，看起来这支企鹅对什么都兴趣缺缺。它发出几声低低的鸣叫声，就像是一个走过的醉汉在那里自言自语一般。这只白企鹅一直走到房间的另一头，穿过拱门之后消失在了黑暗中。
克尔曼他们始终缩在墙角处不敢惊动这只孤独的生物，这只企鹅的出现打破了克尔曼他们对于这里的判断。这个隐藏在南极最深处的巨型史前文明遗迹并没有因为漫长的岁月而成为一座死城。
这里依然有生命存活于此，刚才那样的企鹅肯定不会只有一个个体，而根据企鹅的习性，在这个迷宫一般的地下死城的某处，应该存在着一个巨大的企鹅聚集地。克尔曼他们互相看了一眼，决定跟随着那只企鹅。
四个人穿过整个房间之后来到一个数十英尺高的拱门之下，后面是一个长长的通道。这里的尺寸非常巨大如同宫殿一般，上面有着非常华丽的藤蔓式花纹，还有各种经过雕刻加工的岩石形状。比如被扭曲的矩形，那些高大的立方图石柱上面刻满了放射的五角形符号。通道两侧上也雕刻着非常多的壁画。而克尔曼把灯光照过去的时候，他突然发现了一丝违和感。
“这些壁画的风格和之前的差别很大。”霍金斯说道，他是一名古代文明研究专家，他来到南极是为了进行一个关于“人类古代文明存在于南极”的一个学术假设的研究。
他的这个学术活动被归纳在了这次麦克默都探险队的科考计划之中。相对来说霍金斯也许是这次探险活动中收获最多的人。这座巨型古文明遗址的存在远远超出了他所能想象到的最疯狂的假设。
而壁画上的内容解读他也比其他人更有心得。史前文明的跨度已经进入了天文时代。他注意到壁画前后的变化，开始越来越明显了。在进入地下结构之前他们所看到的那些壁画的精度之高，连人类最先进的探测设备也望尘莫及。
而且其中所包含的科学知识之深奥也令人叹为观止。那些壁画的诞生时间早于寒武纪时期。而之后进入地下结构的时候，他们看到的第二部分的壁画，依然精美绝伦，但是比起巨石塔内的壁画，不再那么的专注于细节表现了，而是一种广阔的涵盖式的的表现手法来描绘后寒武纪时代。
这种绘画技法的演变代表了这个文明经历的几亿年的变化。由于发展加速，它们的数量越来越多，对于细节的精确追求让位于一种可以广泛包括的表现。就如同是精品制作物和流水线生产的区别。
虽然后者的壁画精度并没有退步，相反是一种更进一步的表现形式。而且在那系列壁画之内也包含着质量不弱于巨石塔内壁画的作品。
但是随着他们的逐渐深入，那些连续存在着的壁画的风格开始变得明显了，到现在，霍金斯终于注意到了那是一种什么样的变化。一种简化风格开始蔓延，一开始远古异形为了追求普及化效果，壁画不再刻意的追求绝对的精准。
逐渐的这种技法变成了一种习惯，之后的壁画内容在细节上开始出现了省略的方式。比如关于三叶虫的描绘，在初期刚刚出现三叶虫的壁画上，它们刻画的细致程度达到了细胞级别。
以极小的划痕排列组合出细胞组织结构，霍金斯是用高倍放大镜才勉强看到一点点轮廓。而直到第一次生物大灭绝的奥陶纪时期，描绘当时苟延残喘的三叶虫的时候，壁画上的描绘已经不那么精准了，只是以一种接近钢笔画的线条结构勾勒出三叶虫的身体形态。
这种简化风格看起来像是一种普及产物，但这样的普及结果是文明的高度开始下降了，就如同商业消费普及化的结果是，人们不再愿意追求精神生活一样。
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那只高大的白化企鹅摇摇晃晃的走过眼前，看起来它似乎没有光感，它对于克尔曼的手电筒照射出的光线没有反应，这应该是因为长期生活在黑暗之中使得眼睛器官发生了退化。
仔细观察这只企鹅的眼球没有瞳孔，只有一片眼白。这样的眼睛让这只身材异常高大的企鹅看起来透露出某种难以描述的恶毒，它的脚爪非常的尖锐，比起一般的企鹅要长。而没有一般企鹅蹼。
看起来这种企鹅并不会水性，所以它的脚爪部分的游泳功能就出现了退化效果。这完全是一个未知品种的企鹅，这支企鹅的头顶几乎已经到了克尔曼的下巴，有将近一米五的高度。
它的鳍翅看起来非常的强壮有力，通体几乎没有毛发。它单纯的凭借着它皮下厚厚的脂肪抗寒。它的鸟喙很长，达到了十八厘米，比头骨还要长出两倍多。就像长矛一样，这种喙很可能是用来帮助这种高个子的巨型企鹅吞食大型猎物。
克尔曼他们小心的后退靠到墙边，这只巨大的企鹅说不定是一个意想不到的凶残的猎手。而这只企鹅却没有对克尔曼他们几人感到兴趣，看起来这支企鹅对什么都兴趣缺缺。它发出几声低低的鸣叫声，就像是一个走过的醉汉在那里自言自语一般。这只白企鹅一直走到房间的另一头，穿过拱门之后消失在了黑暗中。
克尔曼他们始终缩在墙角处不敢惊动这只孤独的生物，这只企鹅的出现打破了克尔曼他们对于这里的判断。这个隐藏在南极最深处的巨型史前文明遗迹并没有因为漫长的岁月而成为一座死城。
这里依然有生命存活于此，刚才那样的企鹅肯定不会只有一个个体，而根据企鹅的习性，在这个迷宫一般的地下死城的某处，应该存在着一个巨大的企鹅聚集地。克尔曼他们互相看了一眼，决定跟随着那只企鹅。
四个人穿过整个房间之后来到一个数十英尺高的拱门之下，后面是一个长长的通道。这里的尺寸非常巨大如同宫殿一般，上面有着非常华丽的藤蔓式花纹，还有各种经过雕刻加工的岩石形状。比如被扭曲的矩形，那些高大的立方图石柱上面刻满了放射的五角形符号。通道两侧上也雕刻着非常多的壁画。而克尔曼把灯光照过去的时候，他突然发现了一丝违和感。
“这些壁画的风格和之前的差别很大。”霍金斯说道，他是一名古代文明研究专家，他来到南极是为了进行一个关于“人类古代文明存在于南极”的一个学术假设的研究。
他的这个学术活动被归纳在了这次麦克默都探险队的科考计划之中。相对来说霍金斯也许是这次探险活动中收获最多的人。这座巨型古文明遗址的存在远远超出了他所能想象到的最疯狂的假设。
而壁画上的内容解读他也比其他人更有心得。史前文明的跨度已经进入了天文时代。他注意到壁画前后的变化，开始越来越明显了。在进入地下结构之前他们所看到的那些壁画的精度之高，连人类最先进的探测设备也望尘莫及。
而且其中所包含的科学知识之深奥也令人叹为观止。那些壁画的诞生时间早于寒武纪时期。而之后进入地下结构的时候，他们看到的第二部分的壁画，依然精美绝伦，但是比起巨石塔内的壁画，不再那么的专注于细节表现了，而是一种广阔的涵盖式的的表现手法来描绘后寒武纪时代。
这种绘画技法的演变代表了这个文明经历的几亿年的变化。由于发展加速，它们的数量越来越多，对于细节的精确追求让位于一种可以广泛包括的表现。就如同是精品制作物和流水线生产的区别。
虽然后者的壁画精度并没有退步，相反是一种更进一步的表现形式。而且在那系列壁画之内也包含着质量不弱于巨石塔内壁画的作品。
但是随着他们的逐渐深入，那些连续存在着的壁画的风格开始变得明显了，到现在，霍金斯终于注意到了那是一种什么样的变化。一种简化风格开始蔓延，一开始远古异形为了追求普及化效果，壁画不再刻意的追求绝对的精准。
逐渐的这种技法变成了一种习惯，之后的壁画内容在细节上开始出现了省略的方式。比如关于三叶虫的描绘，在初期刚刚出现三叶虫的壁画上，它们刻画的细致程度达到了细胞级别。
以极小的划痕排列组合出细胞组织结构，霍金斯是用高倍放大镜才勉强看到一点点轮廓。而直到第一次生物大灭绝的奥陶纪时期，描绘当时苟延残喘的三叶虫的时候，壁画上的描绘已经不那么精准了，只是以一种接近钢笔画的线条结构勾勒出三叶虫的身体形态。
这种简化风格看起来像是一种普及产物，但这样的普及结果是文明的高度开始下降了，就如同商业消费普及化的结果是，人们不再愿意追求精神生活一样。
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