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丽特在奥斯卡颁奖典礼上的精彩演出。奥斯卡最年轻的影后虽然好听，但也看能不能拿得稳。关键就是不能让媒体对她产生质疑。这方面西蒙和布莱恩一直在跟媒体和影评人沟通，现在加上玛格丽特的表现和她未成年的身份估计不会有太大的问题。
玛格丽特拿起勺子一小口一小口的喝着稀粥，顺便看一下报纸和杂志上对昨天晚上奥斯卡的评论。
“居然没几家为别的提名者喊冤的？”玛格丽特惊奇的说。
这可不怎么正常，往年奥斯卡哪年不是结束之后就一片一片的为没得奖的电影和演员喊冤？这个时候正式凸显自己存在感和高格调的时候，那些影评人这次怎么会这么安分？这不科学啊。
“首先，那些有影响力的影评人们都收了钱，该闭上嘴巴的时候不会张开嘴，布莱恩操作这件事情的时候是以两种形式来运作的，一种是你得了影后他们需要为你唱赞歌，另一种是你没拿到小金人齐声为你喊冤。当然我们知道这个可能性有多低，但我们不能直接跟那些人说你已经预定了这次的影后桂冠。”
影评人最大的收入是什么？在报纸和杂志上发表影评赚稿费？
别闹了，他们的主体收入个人在报纸或者是杂志上开设的专栏和特约供稿，而大头则是是那些电影公司出品的电影上映的时候拿到的润笔费和颁奖季时明星们的公关费。
电影公司想要好的口碑来吸引观众走进电影院拉票房，就要找到这些摇笔杆子的影评人写出花团锦簇的文章为电影说好话；明星们想要吸引奥斯卡评委的注意力为自己投上一票同样需要他们在报纸跟杂志上赞美自己的演技有多好，不给奖是多么的错过和遗憾。当然这些影评人还是有底线，如果电影太烂他们也不会违心的写好话，以后还要靠着名誉赚钱呢，可不能为了一点蝇头小利放弃未来。
这次玛格丽特背后的小团队就是这么运作的，奥斯卡提名的女主角无论如何演技都不会差，他们的钱收的毫无负担。
更何况那些已经老得退休了的老头子们根本就不用用钱去收买，自带迷弟属性的他们恨不能亲身上阵为玛格丽特摇旗呐喊，写两篇文章算什么？
“其次，梅格，你忘了一件事情。仔细看看那张提名的名单你就会发现这其实是一届奥斯卡的小年。这届奥斯卡没有足够震撼人心的电影，别说94年的《辛德勒的名单》和95年的《阿甘正传》这种横扫片，连《低俗小说》、《费城故事》一类的剧情佳作也没有，最出彩的《英国病人》还是英国电影。”
阿瑟对此嗤之以鼻，从头到尾的英国原汁原味，即使奥斯卡有四分之一的英国人评委也不代表美国的媒体和大众们就买他们的账。难道这帮人不知道北美的电影市场是世界上最排外的地方吗？
就像是这次的最佳女主角，提名一出来他就知道梅格的小金人稳了。在最佳导演，最佳影片那么多重量级奖项都被《英国病人》攻占的情况下，最佳女主角提名的五个人里面有三个外国人，而美国人只有两个，其中一个美国人还已经拿过一次奖，奥斯卡不给她给谁？
奥斯卡一向喜欢怀旧，复古，《罗密欧与朱丽叶》是评委们钟爱的莎翁剧，影片也够复古，甚至梅格本人，当玛丽莲的影响力是假的吗？多少人现在依然对《热情似火》的遗憾耿耿于怀？这两样梅格都占全了，她还有演技和高学历，完全符合了那帮子人的口味儿，再加上凯瑟琳和他一起发力，影评人的影响，莱克斯的财力支持，如果她没拿到这个奖杯才叫奇怪呢。
“戴安·基顿拿过一次奥斯卡了，剩下的那三个都是外国人，知名度也不高，媒体是不会为这帮人喊冤的，美国户口本有些时候还是挺有用的。在联合起来对付外国人一项上，这帮子媒体还算是比较靠谱的。”
“第三就要感谢那些老牌影评人了，从《罗密欧与朱丽叶》这部电影一上映开始，他们就把你的定位往费雯·丽那个方向上靠，经过四个多月的发酵，不但人们群众的心里面你是天才演技派的代名词，奥斯卡评委的眼里你也是别的提名者没法比的，这就是大热，不给你奖都说不过去。”
所以说颁奖季才是影评人们丰收的季节，为了让他们不断的在媒体上说好话，一个个明星或者是导演都在不停的给他们塞钱，以期能够打动奥斯卡评委的心。
玛格丽特甚至不用在这一项上面花费太多就用人自动为她背书了。
“你赶上了好时候和好电影，第一部印象最深刻，情节也会最严重，如果你拍第二部的话效果可能就没这么好了。”
愧疚和补偿心理也是有期限的，过了期
丽特在奥斯卡颁奖典礼上的精彩演出。奥斯卡最年轻的影后虽然好听，但也看能不能拿得稳。关键就是不能让媒体对她产生质疑。这方面西蒙和布莱恩一直在跟媒体和影评人沟通，现在加上玛格丽特的表现和她未成年的身份估计不会有太大的问题。
玛格丽特拿起勺子一小口一小口的喝着稀粥，顺便看一下报纸和杂志上对昨天晚上奥斯卡的评论。
“居然没几家为别的提名者喊冤的？”玛格丽特惊奇的说。
这可不怎么正常，往年奥斯卡哪年不是结束之后就一片一片的为没得奖的电影和演员喊冤？这个时候正式凸显自己存在感和高格调的时候，那些影评人这次怎么会这么安分？这不科学啊。
“首先，那些有影响力的影评人们都收了钱，该闭上嘴巴的时候不会张开嘴，布莱恩操作这件事情的时候是以两种形式来运作的，一种是你得了影后他们需要为你唱赞歌，另一种是你没拿到小金人齐声为你喊冤。当然我们知道这个可能性有多低，但我们不能直接跟那些人说你已经预定了这次的影后桂冠。”
影评人最大的收入是什么？在报纸和杂志上发表影评赚稿费？
别闹了，他们的主体收入个人在报纸或者是杂志上开设的专栏和特约供稿，而大头则是是那些电影公司出品的电影上映的时候拿到的润笔费和颁奖季时明星们的公关费。
电影公司想要好的口碑来吸引观众走进电影院拉票房，就要找到这些摇笔杆子的影评人写出花团锦簇的文章为电影说好话；明星们想要吸引奥斯卡评委的注意力为自己投上一票同样需要他们在报纸跟杂志上赞美自己的演技有多好，不给奖是多么的错过和遗憾。当然这些影评人还是有底线，如果电影太烂他们也不会违心的写好话，以后还要靠着名誉赚钱呢，可不能为了一点蝇头小利放弃未来。
这次玛格丽特背后的小团队就是这么运作的，奥斯卡提名的女主角无论如何演技都不会差，他们的钱收的毫无负担。
更何况那些已经老得退休了的老头子们根本就不用用钱去收买，自带迷弟属性的他们恨不能亲身上阵为玛格丽特摇旗呐喊，写两篇文章算什么？
“其次，梅格，你忘了一件事情。仔细看看那张提名的名单你就会发现这其实是一届奥斯卡的小年。这届奥斯卡没有足够震撼人心的电影，别说94年的《辛德勒的名单》和95年的《阿甘正传》这种横扫片，连《低俗小说》、《费城故事》一类的剧情佳作也没有，最出彩的《英国病人》还是英国电影。”
阿瑟对此嗤之以鼻，从头到尾的英国原汁原味，即使奥斯卡有四分之一的英国人评委也不代表美国的媒体和大众们就买他们的账。难道这帮人不知道北美的电影市场是世界上最排外的地方吗？
就像是这次的最佳女主角，提名一出来他就知道梅格的小金人稳了。在最佳导演，最佳影片那么多重量级奖项都被《英国病人》攻占的情况下，最佳女主角提名的五个人里面有三个外国人，而美国人只有两个，其中一个美国人还已经拿过一次奖，奥斯卡不给她给谁？
奥斯卡一向喜欢怀旧，复古，《罗密欧与朱丽叶》是评委们钟爱的莎翁剧，影片也够复古，甚至梅格本人，当玛丽莲的影响力是假的吗？多少人现在依然对《热情似火》的遗憾耿耿于怀？这两样梅格都占全了，她还有演技和高学历，完全符合了那帮子人的口味儿，再加上凯瑟琳和他一起发力，影评人的影响，莱克斯的财力支持，如果她没拿到这个奖杯才叫奇怪呢。
“戴安·基顿拿过一次奥斯卡了，剩下的那三个都是外国人，知名度也不高，媒体是不会为这帮人喊冤的，美国户口本有些时候还是挺有用的。在联合起来对付外国人一项上，这帮子媒体还算是比较靠谱的。”
“第三就要感谢那些老牌影评人了，从《罗密欧与朱丽叶》这部电影一上映开始，他们就把你的定位往费雯·丽那个方向上靠，经过四个多月的发酵，不但人们群众的心里面你是天才演技派的代名词，奥斯卡评委的眼里你也是别的提名者没法比的，这就是大热，不给你奖都说不过去。”
所以说颁奖季才是影评人们丰收的季节，为了让他们不断的在媒体上说好话，一个个明星或者是导演都在不停的给他们塞钱，以期能够打动奥斯卡评委的心。
玛格丽特甚至不用在这一项上面花费太多就用人自动为她背书了。
“你赶上了好时候和好电影，第一部印象最深刻，情节也会最严重，如果你拍第二部的话效果可能就没这么好了。”
愧疚和补偿心理也是有期限的，过了期