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“额，您就是那位写福尔摩斯的侦探小说作家托尼--唐宁？”克劳奇试探着问道。
唐宁点点头答道：“对啊、我就是，怎么克劳奇警长您也喜欢看侦探小说？”
原本唐宁以为他这是又遇到了一个忠实读者，可没想到克劳奇却皱着眉头说道：“说实话我的确挺喜欢看的，而且您的作品每期我都是第一时间就买到手，不过我还是希望唐宁先生您以后不要再写了！”
这个结果别说唐宁了，就连站在一边的克莱因都大吃一惊，忍不住问道：“克劳奇，你是不是糊涂了，既然你喜欢看、为什么还不希望唐宁先生继续写下去？”
“就是因为他写的太好了、太真实了，可问题是他写的题材实在是太危险了，这可是侦探小说啊，虽然里面最后都是侦探胜利了。但是从另一方面来说这也是在教导那些潜在的罪犯该如何犯罪与如何躲避警察的追捕，尤其是唐宁先生的犯罪手法都是那么的高明和充满想象力，别人我不知道，反正我这个工作了十多年的老警察，自问如果遇到这样的罪犯和犯罪手法，我是肯定侦破不了的。
我之所以每一期都要在第一时间去买所有的侦探小说杂志，一方面是因为的确非常喜欢看侦探小说，尤其是唐宁先生您写的福尔摩斯；另一方面，我是怕罪犯抢在我前面买到杂志、学会里面的犯案手法，然后去作案，到时候我如果因为破解不了这种手法从而导致让罪犯溜掉，那我岂不就是失职了？
可是现在，我最担心的事情终于生了，那就是罪犯掌握了唐宁先生最新想出来的完美的犯罪手法，但是我们这些做警察的却不知道，更可怕的是罪犯居然按照这个手法开始进行犯罪了！
唐宁先生，为了社会的安定，为了不再给这些潜在的罪犯提供最新的犯案思路，请您以后不要再写侦探小说了好么？”克劳奇神色激动的说道。
克劳奇的这番话让唐宁和克莱因都陷入了深思，刚才在克劳奇坦诚的说出自己破解不了唐宁创造的犯案手法的时候，克莱因自认自己也同样破解不了，那么按照这个思路，唐宁现在写的这些侦探小说，里面的犯罪手法越高、那么对社会的潜在威胁的确就越大，即便罪犯不会傻到完全照搬已经公开表的侦探小说，但起码他们会在里面得到启。
而对于唐宁来说，这种论调他也的确是第一次听到，但不得不说，这种说法还是有一定道理的，唐宁依稀记得，前世有几年央视不允许拍摄刑侦剧，出点好像就是类似的原因，那如果这么看的话，自己好像真的不应该再继续写下去了，反正现在依靠治疗梅毒赚钱的度要比写小说来的快得多。
幸好此刻海滨杂志的老板卡修不在这里，否则他如果听到这种论调并且知道唐宁此刻的想法的话，估计他会疯，现在他可是全指着唐宁的福尔摩斯来吸引读者呢。
好在唐宁最后想到了一个替代的办法，于是他对克劳奇鞠了一躬然后说道：“谢谢你，克劳奇警长，很抱歉之前我从未想过我的小说居然还会有这样的负面作用，这次如果这位蒙德斯先生真的遇害，那么我也要负担一部分的责任。”
然后话锋一转又说道：“不过让我放弃不再写侦探小说，这点也不太现实。毕竟我跟海滨杂志还有两年的福尔摩斯系列侦探小说合约，如果我不写的话，是要支付一大笔违约金的，而且我个人还是非常喜欢写侦探小说的，让我就这么放弃，我真是很不甘心。”
还没等克劳奇出言辩驳，唐宁就抢先说道：“克劳奇警长，您别着急，听我把话说完，虽然我不会放弃写侦探小说，但是以后我的创作方向会生变化，不再以真实、复杂的犯罪手法为卖点，转为重点描写犯罪动机和因此而体现出来的人性变化。即便再有犯罪手法，也尽量往简单的方向处理，或者设计一些在现实里很难做得到的手法。克劳奇警长，您看这样可以么？”
唐宁这说的是实话，因为此刻他已经打算以后从本格推理转为社会推理，也就是说要大量的借鉴日本推理小说，毕竟在变态的犯罪动机这方面日本侦探小说家的脑洞绝对是世界之冠，至于现实中很难实现的犯罪手法就借鉴绫迁行人的“馆系列”好了。
听到唐宁这么说，克劳奇自然非常感激，于是恭敬的说道：“这样的话，那真是太感谢唐宁先生了。”
“这也是我应该做的。”唐宁谦虚的说道，然后突然探过头去，笑着说道：“不过克劳奇警长，您以后不会因此就不再追看我的福尔摩斯了吧？”
克劳奇警长连忙摆摆手说道：“那怎么可能呢，我一定会继续追看的。”
看到问题解决，克莱因插口道：“好了，克劳奇老兄，现在可以带我们去蒙德斯珠宝店了吧？”
ps：可能有的朋友会觉得我在这一章里提出的观点有点小题大做、危言耸听，推理小说作家不应该负担起这么大的社会责任，但我想类似的事情在现实里其实很多，最好的例子就是电影古惑仔系列。
我相信刘伟强导演拍这一系列电影的出点肯定不是为了教坏小孩子，但是在客观上我们这一代也就是85年左右出生的的男孩，有很多人都受到了这一系列电影的影响，做了一些让自己比较后悔的事情，即便没做也会认为这么做并没有错，直到大学以后这种影响才完全消失。
其他的诸如抢劫要戴头套、作案要戴手套以免暴露容貌和留下指纹这些最粗浅的反侦查意识我相信绝大多数人都是通过小说和影视剧才得知的，所以这些作品的创作人真的应该负担起这样的社会责任，尽量不要去给潜在犯罪者以启和诱导。
“额，您就是那位写福尔摩斯的侦探小说作家托尼--唐宁？”克劳奇试探着问道。
唐宁点点头答道：“对啊、我就是，怎么克劳奇警长您也喜欢看侦探小说？”
原本唐宁以为他这是又遇到了一个忠实读者，可没想到克劳奇却皱着眉头说道：“说实话我的确挺喜欢看的，而且您的作品每期我都是第一时间就买到手，不过我还是希望唐宁先生您以后不要再写了！”
这个结果别说唐宁了，就连站在一边的克莱因都大吃一惊，忍不住问道：“克劳奇，你是不是糊涂了，既然你喜欢看、为什么还不希望唐宁先生继续写下去？”
“就是因为他写的太好了、太真实了，可问题是他写的题材实在是太危险了，这可是侦探小说啊，虽然里面最后都是侦探胜利了。但是从另一方面来说这也是在教导那些潜在的罪犯该如何犯罪与如何躲避警察的追捕，尤其是唐宁先生的犯罪手法都是那么的高明和充满想象力，别人我不知道，反正我这个工作了十多年的老警察，自问如果遇到这样的罪犯和犯罪手法，我是肯定侦破不了的。
我之所以每一期都要在第一时间去买所有的侦探小说杂志，一方面是因为的确非常喜欢看侦探小说，尤其是唐宁先生您写的福尔摩斯；另一方面，我是怕罪犯抢在我前面买到杂志、学会里面的犯案手法，然后去作案，到时候我如果因为破解不了这种手法从而导致让罪犯溜掉，那我岂不就是失职了？
可是现在，我最担心的事情终于生了，那就是罪犯掌握了唐宁先生最新想出来的完美的犯罪手法，但是我们这些做警察的却不知道，更可怕的是罪犯居然按照这个手法开始进行犯罪了！
唐宁先生，为了社会的安定，为了不再给这些潜在的罪犯提供最新的犯案思路，请您以后不要再写侦探小说了好么？”克劳奇神色激动的说道。
克劳奇的这番话让唐宁和克莱因都陷入了深思，刚才在克劳奇坦诚的说出自己破解不了唐宁创造的犯案手法的时候，克莱因自认自己也同样破解不了，那么按照这个思路，唐宁现在写的这些侦探小说，里面的犯罪手法越高、那么对社会的潜在威胁的确就越大，即便罪犯不会傻到完全照搬已经公开表的侦探小说，但起码他们会在里面得到启。
而对于唐宁来说，这种论调他也的确是第一次听到，但不得不说，这种说法还是有一定道理的，唐宁依稀记得，前世有几年央视不允许拍摄刑侦剧，出点好像就是类似的原因，那如果这么看的话，自己好像真的不应该再继续写下去了，反正现在依靠治疗梅毒赚钱的度要比写小说来的快得多。
幸好此刻海滨杂志的老板卡修不在这里，否则他如果听到这种论调并且知道唐宁此刻的想法的话，估计他会疯，现在他可是全指着唐宁的福尔摩斯来吸引读者呢。
好在唐宁最后想到了一个替代的办法，于是他对克劳奇鞠了一躬然后说道：“谢谢你，克劳奇警长，很抱歉之前我从未想过我的小说居然还会有这样的负面作用，这次如果这位蒙德斯先生真的遇害，那么我也要负担一部分的责任。”
然后话锋一转又说道：“不过让我放弃不再写侦探小说，这点也不太现实。毕竟我跟海滨杂志还有两年的福尔摩斯系列侦探小说合约，如果我不写的话，是要支付一大笔违约金的，而且我个人还是非常喜欢写侦探小说的，让我就这么放弃，我真是很不甘心。”
还没等克劳奇出言辩驳，唐宁就抢先说道：“克劳奇警长，您别着急，听我把话说完，虽然我不会放弃写侦探小说，但是以后我的创作方向会生变化，不再以真实、复杂的犯罪手法为卖点，转为重点描写犯罪动机和因此而体现出来的人性变化。即便再有犯罪手法，也尽量往简单的方向处理，或者设计一些在现实里很难做得到的手法。克劳奇警长，您看这样可以么？”
唐宁这说的是实话，因为此刻他已经打算以后从本格推理转为社会推理，也就是说要大量的借鉴日本推理小说，毕竟在变态的犯罪动机这方面日本侦探小说家的脑洞绝对是世界之冠，至于现实中很难实现的犯罪手法就借鉴绫迁行人的“馆系列”好了。
听到唐宁这么说，克劳奇自然非常感激，于是恭敬的说道：“这样的话，那真是太感谢唐宁先生了。”
“这也是我应该做的。”唐宁谦虚的说道，然后突然探过头去，笑着说道：“不过克劳奇警长，您以后不会因此就不再追看我的福尔摩斯了吧？”
克劳奇警长连忙摆摆手说道：“那怎么可能呢，我一定会继续追看的。”
看到问题解决，克莱因插口道：“好了，克劳奇老兄，现在可以带我们去蒙德斯珠宝店了吧？”
ps：可能有的朋友会觉得我在这一章里提出的观点有点小题大做、危言耸听，推理小说作家不应该负担起这么大的社会责任，但我想类似的事情在现实里其实很多，最好的例子就是电影古惑仔系列。
我相信刘伟强导演拍这一系列电影的出点肯定不是为了教坏小孩子，但是在客观上我们这一代也就是85年左右出生的的男孩，有很多人都受到了这一系列电影的影响，做了一些让自己比较后悔的事情，即便没做也会认为这么做并没有错，直到大学以后这种影响才完全消失。
其他的诸如抢劫要戴头套、作案要戴手套以免暴露容貌和留下指纹这些最粗浅的反侦查意识我相信绝大多数人都是通过小说和影视剧才得知的，所以这些作品的创作人真的应该负担起这样的社会责任，尽量不要去给潜在犯罪者以启和诱导。