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全是不同的境遇和条件；自从
我拿起这支如枪的笔以来，视野中恍惚也是严峻的风景。是难渡的关山，是铁打的
城池和焦裂的荒山。
我总是留意一分，提醒着自己。
我不愿夸张和渲染。我警惕着自己，不使抒情变成吹嘘。我总是强调自己的负
罪。
但是，我确实真切地感受过一种瞬间；那时不是文体的时尚而是我的血液在强
求，我遏止不住自己肉躯之内的一种渴望——它要求我前行半步便舍弃一次自己，
它要求我在崎呕的上山路上奔跑，它要求我不重复而且字字可信，它要求我浓缩段
落为句子，挥发小说为诗。
在那种瞬间降临时，一夜之间生命便减去一岁，能够清晰地感觉到心血如烛泪
般消耗。在那种瞬间降临时，笔不是在写作而是在画着鲜艳的画，在指挥着痴狂的
歌。
以前并不曾有过的认识；关于命，关于国家民族的预言，关于生存的极致，关
于艺术的原初，都突然从笔尖涌出——我作证：一切都并非我的所藏。包括它们的
形式，这些陌生的诗行。
我暗自吃惊，我默默地想：这是神赐给我的。我以为我一定会被黑暗吞没，但
是神对我格外地宽容了。也许是因为我已经决心为苏四十三和他的同道人作传？自
从我认真地在苏四十三的继承者、一个神秘主义的回民集体中承领了自己的事业，
我就经常觉察到一种力量的推动。它强大而不可抗拒，它温柔而意味深远，我只能
顺从着它，像孤儿同时找到了双亲。
我想，一个作家能走到这一步是幸福的；一个作家走到了这一步，也就接近了
他艺术的极限。如果活着我想我还会再写下去，但我预感这部诗体小说集将是我文
学的顶点，没有任何迹象使我觉得自己还能超越它。
基于这些想法，我把三部诗体中篇小说合编一处；加上另外几篇较新的作品，
命题为神示的诗篇。
谨把它献给你，我的朋友。当你感到自己的内心深处发生了剧烈冲突的时候，
也许你可以读一读它。无论我们自己，我们的亲人和我们的灵魂怎样苦难，应该相
信——神离我们并不太远。
1990春于北京
全是不同的境遇和条件；自从
我拿起这支如枪的笔以来，视野中恍惚也是严峻的风景。是难渡的关山，是铁打的
城池和焦裂的荒山。
我总是留意一分，提醒着自己。
我不愿夸张和渲染。我警惕着自己，不使抒情变成吹嘘。我总是强调自己的负
罪。
但是，我确实真切地感受过一种瞬间；那时不是文体的时尚而是我的血液在强
求，我遏止不住自己肉躯之内的一种渴望——它要求我前行半步便舍弃一次自己，
它要求我在崎呕的上山路上奔跑，它要求我不重复而且字字可信，它要求我浓缩段
落为句子，挥发小说为诗。
在那种瞬间降临时，一夜之间生命便减去一岁，能够清晰地感觉到心血如烛泪
般消耗。在那种瞬间降临时，笔不是在写作而是在画着鲜艳的画，在指挥着痴狂的
歌。
以前并不曾有过的认识；关于命，关于国家民族的预言，关于生存的极致，关
于艺术的原初，都突然从笔尖涌出——我作证：一切都并非我的所藏。包括它们的
形式，这些陌生的诗行。
我暗自吃惊，我默默地想：这是神赐给我的。我以为我一定会被黑暗吞没，但
是神对我格外地宽容了。也许是因为我已经决心为苏四十三和他的同道人作传？自
从我认真地在苏四十三的继承者、一个神秘主义的回民集体中承领了自己的事业，
我就经常觉察到一种力量的推动。它强大而不可抗拒，它温柔而意味深远，我只能
顺从着它，像孤儿同时找到了双亲。
我想，一个作家能走到这一步是幸福的；一个作家走到了这一步，也就接近了
他艺术的极限。如果活着我想我还会再写下去，但我预感这部诗体小说集将是我文
学的顶点，没有任何迹象使我觉得自己还能超越它。
基于这些想法，我把三部诗体中篇小说合编一处；加上另外几篇较新的作品，
命题为神示的诗篇。
谨把它献给你，我的朋友。当你感到自己的内心深处发生了剧烈冲突的时候，
也许你可以读一读它。无论我们自己，我们的亲人和我们的灵魂怎样苦难，应该相
信——神离我们并不太远。
1990春于北京